IVF

Chasing Dreams

Killzoneblog.com

af James Scott Bell
@jamesscottbell

Riffing off af Kris indlæg på afsnit og pacing, jeg ønsker at bore ned i længden af sætninger. Kris rørte ved det og citerede Ronald Tobias: “korte sætninger er mere dramatiske; lange sætninger er roligere af natur og har tendens til at være mere forklarende eller beskrivende.”

vi ved alle, at thrillerforfattere foretrækker korte sætninger. Og måske i dag, som opmærksomhed spænder snøre nogensinde … egern! … mere, alle genrer (Gem “litterære”) kan læne sig mod lean.

men en spændende artikel på Literary Hub fremsætter et lidenskabeligt anbringende om den “lange og komplicerede sætning.”Forfatteren, Joe Moran, skriver:

stilguiderne siger: Hold dine sætninger korte. Skriv rent, klip så mange ord som muligt, og overbelast ikke din læsers kortvarige hukommelse ved at forsinke ankomsten af fuld stop. Men nogle gange skal en sætning bare være lang…

en lang sætning skal glæde sig over sin egen ekspansivitet og kærligt udvide sin tankegang, mens den altid klart bevæger sig til sin afslutning. Det skal skabe forventning, ikke forvirring, som det går videre. Den hårde del er at fortælle forskellen mellem de to…en lang sætning kan virke spændende forpustet, lækker fristende, så længe vi føler, at forfatteren stadig har ansvaret…

hver forfatter er en digter som standard og hver sætning et lille digt. Jo længere sætningen er, desto tættere ligner den poesi eller burde gøre.

det sidste punkt mindede mig om, hvad den store John D. MacDonald engang sagde, at han stræbte efter. Han ønskede ” lidt magi i prosastil, lidt diskret poesi. Jeg vil have ord og sætninger, der virkelig synger.”

MacDonald var imidlertid klar over, at han ønskede, at disse sætninger skulle tjene historien, aldrig rykke læseren ud af den. Det er det væsentlige princip efter min mening. Prosaen er historiens tjener, ikke omvendt.

Moran fortsætter:

for den amerikanske skrivelærer Francis Christensen handlede det at lære at skrive også om at lære at leve. Han mente, at det at lære sine elever at skrive en rigtig god lang sætning kunne lære dem at “se på livet med mere opmærksomhed.”Det skal ikke kun handle om at sikre, at sætningen er grammatisk korrekt eller endda klar. Det ene sande mål, skrev han, var “at forbedre livet—at give selvet (sjælen) krop ved bryllup det til verden, at give verden liv ved bryllup det til selvet.”Han ønskede, at hans studerende skulle blive “sætningsakrobater”, der kunne “blænde af deres syntaktiske fingerfærdighed.”

jeg er enig i, at en stor lang sætning skal være et kig på livet med mere “årvågenhed.”Men du er nødt til at se det med “blænde” – delen. Du vil ikke have læseren til at stoppe for at tænke, Hvem tror denne joker, han er? Bare fortsæt med det! Som Moran med rette bemærker:

en lang sætning bør også være en smuk, uudslettelig gave. Det skal give glæde uden forbehold, ikke knaphul og blæse læseren med virtuositet.

måden at gøre det på er at sikre, at sætningen er i overensstemmelse med den fortællende stemme.

men antag at du skriver i en mager, gennemsnitlig stil. Ville der nogensinde være Lejlighed for dig at overveje en lang sætning? Ja-for at vise os det indre liv af en karakter i øjeblikke med høj følelsesmæssig intensitet. Eksempel:

Horace McCoy

Horace McCoy var en af de store Noir pulp-forfattere, en del af Black Mask-besætningen. Hans mest berømte roman er de skyder heste, gør de ikke? Han havde en medfødt magt i sin prosa, og det meste af tiden er det så hårdtkogt som et tyve minutters æg. Men nu og da trækker han dig ind med stil med det formål at illustrere øget følelse.

her er en passage fra hans roman fra 1938, jeg skulle have været hjemme. Vi er i det første kapitel, og desperation presser fortælleren, en kæmpende skuespiller i Holly. Han har været samlet hele dagen i sin lille lejlighed og er nødt til at komme ud. Han anklager ud i natten. Bemærk, hvordan lyden af sætningerne giver indtryk af, at nogen går hurtigt og agiteret.

på Vine Street gik jeg nordpå mod Boulevard, krydsede Solnedgang, passerede drive-in-standen, hvor det gamle Paramount-parti plejede at være, så unge piger og drenge i ensartede hoppende biler og så også efter min mening de ironiske smil på ansigterne til Reid og Valentino og alle de andre gamle stjerner, der plejede at arbejde på netop dette sted, og som nu kiggede ned og medlidenhed med disse piger og drenge for at arbejde på job i Evanston eller Albany; tænker, hvis de skulle gøre dette, der var ingen mening i deres kommer ud her i første omgang.

det brune Derby, skiltet sagde, og jeg krydsede gaden, ikke ønsker at passere direkte foran, hader stedet og alle berømtheder i det (kun fordi de var Berømtheder, noget jeg ikke var), hader de mennesker, der står foran, venter med autografbøger, tænker: Du tænder for min autograf en af disse dage, mangler Mona frygteligt nu, mere end jeg havde hele eftermiddagen, fordi at passere dette sted, der var fuld af stjerner, fik mig mere end nogensinde til at være en stjerne selv og gjorde mig mere end nogensinde klar over, hvor umuligt dette var alene, uden hendes hjælp.

dette giver ikke kun et vindue ind i fortællerens indre liv, det væver også i beskrivelsen af sted og en smule udstilling. Tredobbelt pligt.

så vær ikke bange for at udvide den lejlighedsvise sætning, hvis øjeblikket er rigtigt. Hvis det ikke fungerer, kan du trykke på Slet-tasten. Men hvis det virker, har du ramt delight—tasten-for dig og læseren begge.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.