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Eine Minute mit: Ungarischer Geiger Kelemen – stolz auf Roma-Wurzeln

Von Michael Roddy

4 Min Lesen

LONDON (Reuters) – Der ungarische Geiger Barnabas Kelemen hat bei dem verstorbenen Virtuosen Isaac Stern studiert und den Preis des Gramophone Magazine für die beste Kammermusik-CD von 2013 gewonnen, aber worauf er wirklich stolz ist, ist sein Roma-Erbe.

Kelemen, der diese Woche in London war, um den renommierten Gramophone Award für seine CD mit Bartok-Violinsonaten entgegenzunehmen und am Sonntag mit seiner Frau Katalin Kokas im Kelemen Quartet in der Wigmore Hall aufzutreten, würdigt seinen verstorbenen Roma-Geiger-Großvater als inspirierende Figur in seinem Leben.

„Ich kann im Zigeunerstil spielen und ich liebe es“, sagte Kelemen, 35, Reuters in einem Interview.

„Es ist künstlerisch sehr wichtig“, sagte er, während er feststellte, dass es aufgrund der Diskriminierung der Roma-Gemeinschaft in Ungarn und anderswo in Mitteleuropa „viele Beispiele dafür gibt, dass Eltern nicht über ihre Herkunft sprechen“.

Kelemen hingegen ist stolz darauf, dass sein Großvater Pali Pertis wohl das Vorbild für den französischen Komponisten Maurice Ravel war, als er seine berühmte Roma-inspirierte, wenn nicht Roma-authentische „Tzigane“ schrieb. Es wurde von der ungarischen Geigerin Jelly d’Aranyi in Auftrag gegeben und 1924 von ihr uraufgeführt.

„Mein Großvater wurde 1903 geboren und reiste als sehr junges Wunderkind, als Teenager, nach Europa, und es ist nicht unmöglich, dass Ravel selbst meinen Großvater in Paris hörte.“

Kokas, der während des Interviews am Tisch sitzt, wirft ein, um darauf hinzuweisen, dass jeder weiß, dass dies der Fall ist, aber Kelemen, obwohl er nicht anderer Meinung ist, sagt: „Es ist nicht bewiesen.“

Hier ist, was er sonst noch zu sagen hatte, warum die Musik großer ungarischer Komponisten wie Bartok und Kodaly besser gespielt wird als je zuvor, warum Ungarn vielleicht einen Vorteil haben, aber nicht die einzigen Musiker sind, die die Stücke spielen können, und wohin seine Karriere von hier aus geht.

F: Die Bartok-Violinsonaten, für die Sie und der Pianist Zoltan Kocsis den Gramophone Chamber music Prize gewonnen haben, sind keineswegs neu auf CD, und tatsächlich hat Ihr Mentor Isaac Stern die erste Sonate bereits 1951 aufgenommen. Was macht Ihre Version besonders?

EIN:: Ich muss Ihnen sagen, dass die Generation der ungarischen Musiker, die jetzt arbeitet und in den letzten 10 bis 20 Jahren studiert hat, von fantastischen Meistern unterrichtet wurde, die von der Generation von Bartok erzogen wurden, die dies wie Muttermilch tranken. Für sie war es also ziemlich neu, während es für uns natürlich, aber immer noch sehr frisch ist. Wir sprechen eine Sprache, die einzigartig ist, und ich unterrichte bereits eine neue Generation von Schülern. Wir befinden uns also in einem sehr glücklichen Moment in Bezug auf Bartoks und Kodalys Stil.

Q: Es wird oft gesagt, dass russische Musik am besten von Russen gespielt wird, ungarische Musik von Ungarn, aber ist das der Fall?

A: Ich bin keiner, der sagt, dass Bartok nur von Ungarn gespielt werden kann, aber es ist sehr wichtig für Ungarn … und Sie müssen verstehen, dass einige unserer Musik bis in die Antike zurückreicht, einige unserer Volksweisen haben Beziehungen zu chinesischer und asiatischer Musik und so ist es wirklich einzigartig.

Q: Mit dem Gramophone Award, dem Wigmore Hall Recital und Ihrem Auftritt als Solist im äußerst anspruchsvollen Penderecki Violinkonzert mit dem London Philharmonic Orchestra im November scheint dies Ihr Jahr zu sein, oder?

A: Es ist nicht meine Aufgabe zu sagen, aber ich mache meine Arbeit und übe und versuche, das Beste zu spielen, was ich kann, während ich einige schöne Dinge genieße, die auf mich zukommen. Ich war schon immer ein Mensch und Musiker, der es genossen hat, sich Schritt für Schritt in meiner Konzertkarriere weiterzuentwickeln. Ich drücke nie und niemand drängt jemals zu viel hinter mich.

Herausgegeben von Pravin Char

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