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Chasing Dreams

Categoría: Sinopsis longitud en caso de duda

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Me gustaría empezar con una petición de clemencia hoy, campistas. Desde el advenimiento de Querypalooza a principios del mes pasado, he estado inundado de preguntas ansiosas de personas ansiosas. Estoy entusiasmado con esto, honestamente, no creo que los escritores, aspirantes o no, hablen de esto vital entre ellos lo suficiente. Por esa razón, me gustaría hacer una solicitud formal (o, más exactamente, para codificar una política que tuve que adoptar en defensa propia hace un tiempo).

Ejem: ¿te importaría publicar preguntas en la sección de comentarios del blog, en lugar de enviármelas por correo electrónico? Idealmente, ¿en la sección de comentarios de la publicación más reciente o, mejor aún, en una publicación relacionada con la pregunta?

Pregunto por varias razones — y no debido a lo predecible, me consume mucho menos tiempo responder preguntas relacionadas con el blog durante mi tiempo de blog designado, en lugar de durante mi excusa de día de trabajo bastante llena. Primero, ¡es más generoso con otros miembros del Autor! Autor! comunidad: si tienes una pregunta, es probable que otros también lo hagan. Pedirme que aborde sus preocupaciones privadamente priva a otros lectores de la oportunidad de ver la respuesta y hacer preguntas de seguimiento. Segundo, es ineficiente; tiene más sentido para mí pasar 20 minutos respondiendo a una pregunta en los comentarios que responder la misma pregunta 20 veces individualmente, a 4 o 5 minutos por respuesta. En tercer lugar, aunque me halaga que los lectores sientan que soy accesible, va en contra de la naturaleza fundamental de un blog hacer un seguimiento de las discusiones aquí poniéndose en contacto conmigo en secreto.

Disfrutemos todos de la discusión, ¿de acuerdo? Se lo agradecería.

Volver a los negocios. Hasta ahora, en Synopsispalooza, hemos discutido qué es y qué no es una sinopsis, cómo debe formatearse, cómo hacerla tan breve como una sola página y cómo armar algo más largo. También le he recordado repetidamente-mire, estoy a punto de hacerlo de nuevo ahora — que no existe una longitud estándar para una sinopsis de paquetes de consulta o envío. Verifique los requisitos de presentación de CADA agencia para conocer sus preferencias individuales.

» ¡Pero Anne!»aquellos de ustedes que consultan o se someten simultáneamente a muchas agencias lloran, ¿y quién podría culparlos? «¿No tomará mucho tiempo extra? ¿No implica que en lugar de producir una sinopsis para todo propósito, tenga que escribir varias de diferentes longitudes? ¿Y qué hago si las directrices de una agencia no especifican una longitud, sino que simplemente dicen algo como incluir una breve sinopsis? ¿Es ese código para una longitud en particular?»

Mi, haces muchas preguntas en una sola respiración, múltiples consultas. En el orden se preguntaba: sí, pero es necesario; sí, pero es necesario; Llegaré a esos tres párrafos de aquí en adelante, y no, ¿por qué le interesaría a una agencia engañar a los aspirantes a escritores sobre eso?

Hey, nadie dijo que este proceso iba a ser fácil — o fácil de entender. No lo es, ni siquiera para el escritor novato más talentoso. Si alguna alma maligna o mal informada te dice lo contrario, sería mejor que te golpees en la cabeza con una carpa de 15 libras que tomarte en serio ese ridículo consejo.

No es que esté aconsejando que alguien se golpee la cabeza con un pez de cualquier tamaño, por supuesto. No es bueno para los peces, y no es bueno para usted.

La regla general para todo lo que un aspirante a escritor envía a un agente es enviarles exactamente lo que piden ver. Si sus pautas (generalmente disponibles en su sitio web y/o su listado en una de las guías estándar de la agencia; marque ambas), solicite una sinopsis de 1 página, envíe una sinopsis de 1 página; si pide 4 páginas, envíe 4. Sin embargo, si ni las directrices publicadas de una agencia (para un paquete de consulta) ni la carta de materiales de solicitud (para una presentación) especifican cuánto debe durar una sinopsis solicitada, depende de usted. No más de 5 páginas.

¿Por qué 5? Porque, como he mencionado en publicaciones anteriores de esta serie, las sinopsis de 5 páginas han sido históricamente estándar para que los agentes pidan a los clientes que ya han firmado que produzcan para sus próximos proyectos. Si un agente por alguna razón esotérica propia espera que los consultantes adivinen qué número está pensando, probablemente sea 5.

No es que el objetivo de este ejercicio sea adivinar lo que está pensando el agente. No se trata de la longitud de la sinopsis, de todos modos.

La última vez, si recuerdan, establecimos que una sinopsis de no ficción tiene seis objetivos, uno más de lo que discutimos el año pasado, para aquellos de ustedes que llevan un registro; el mercado está en continua evolución, y que esos objetivos son diferentes de los objetivos principales de una sinopsis novedosa. Para recapitular, una sinopsis de no ficción exitosa debe:

(1) presente el problema o la pregunta que abordará el libro de una manera que lo haga parecer fascinante incluso para aquellos que no estén íntimamente familiarizados con el tema (incluso en una agencia que se especializa en su tipo de no ficción, es poco probable que Millicent o el agente sean muy bien leídos en su área de especialización particular);

(2) demostrar por qué los lectores deben preocuparse lo suficiente por el problema o la pregunta para querer leer sobre él (o, para decirlo de otra manera: ¿por qué Millicent debe preocuparse por él?);

(3) mencione a cualquier grupo grande de personas u organización que ya pueda estar trabajando en este problema o pregunta, para demostrar el interés público ya existente en el tema (si el grupo u organización es grande, siga adelante y diga cuán grande, para que Millicent el evaluador de la agencia no pueda subestimarlo accidentalmente);

(4) dé alguna indicación de cómo pretende probar su caso, mostrando el argumento con cierto detalle y diciendo qué tipo de prueba ofrecerá en apoyo de sus puntos;

(5) demostrar por qué el libro atraerá a un nicho de mercado lo suficientemente grande como para que valga la pena publicarlo(de nuevo, idealmente, respaldado con estadísticas), y

(6) demostrar más allá de cualquier duda razonable que usted es la persona mejor calificada en el universo conocido para escribir el libro.

Volvamos a la cuestión de las estadísticas, ya que desconcierta a muchos consultantes y remitentes por primera vez. Terminé el post de ayer con un suspiro: no importa cuán grande sea el mercado prospectivo para su libro, les dije a los lectores con los ojos abiertos reunidos alrededor de la fogata virtual, no se puede suponer legítimamente que un agente o editor será consciente de cuántos lectores potenciales habitan en él. Por lo tanto, cuando esté elaborando una sinopsis, una carta de consulta o una propuesta de libro, es prudente asumir que la subestimarán.

Y, por lo tanto, el atractivo de mercado de su libro, o de cualquier libro de no ficción, en realidad. A menos que sea una revelación de una celebridad recién salida de rehabilitación o de alguien que solía trabajar en la Casa Blanca, el atractivo del mercado de pocos manuscritos es evidente en la portada.

¿Ya escucho algún resoplido impaciente por ahí? «Esto no me parece correcto, Anne», protestan algunos escritores de no ficción. «Si bien entiendo por qué me veo obligado a descender a la sórdida mención de las condiciones del mercado y el número de lectores en mi propuesta de libro, mi carta de consulta y cualquier tono verbal que me atreva a dar en un ascensor de conferencia, la sinopsis se supone que es un resumen de lo que trata el libro. Por lo tanto, debe ser completamente sobre contenido, un resumen prístino de los hechos, señora. Amablemente arregle sus caminos en consecuencia, missie.»

Tienes razón en parte, gritos impacientes: una sinopsis de ficción debería de hecho preocuparse por el tema de su libro, en lugar de preocupaciones de marketing. Una sinopsis profesional de no ficción, por otro lado, se trata principalmente de contenido, pero como discutimos ayer, a menudo también es una micro-propuesta.

O, para decirlo un poco más sin rodeos: si quieres hacer consultas o lanzar no ficción a los profesionales, no hay manera de evitar discutir problemas de marketing. Es el precio que un escritor de no ficción paga por no tener que escribir el libro completo antes de venderlo.

Por qué, sí, eso tiende a ser un poco satisfactorio para los novelistas de todo el mundo, ahora que lo mencionas. Tienen que escribir todo el maldito libro antes de poder comenzar legítimamente a enviar consultas y presentaciones; por lo general, todo lo que un escritor de no ficción tiene que pulir es un capítulo de muestra y una propuesta de libro. Y las propuestas, para el beneficio de aquellos de ustedes que aún no han escrito una, se componen casi exclusivamente de material de marketing.

Hay una razón para eso, por supuesto. Odio romper la burbuja de nadie sobre el matrimonio del arte y los negocios, pero la comerciabilidad generalmente juega un papel mucho más importante en si un agente, editor o incluso juez de concurso estará interesado en un proyecto de no ficción que en una novela. La mayoría de las veces, la no ficción se vende mejor.

No me crean, lectores de ficción? Vale, prueba este pequeño experimento: entre en la librería de cadenas grandes más cercana y eche un vistazo a su alrededor. ¿La mayoría de los libros son ficción o no ficción?

Asumiendo que es lo último (como es el caso en la mayoría de las librerías no especializadas), ¿cómo se organizan las secciones de no ficción de la librería? el 99,99% de las veces, será por tema, a diferencia de la ficción, que generalmente está organizada por el apellido del autor, con quizás secciones separadas para los géneros más vendidos.

Lo que significa, en las etapas de consulta y envío, que una sinopsis de no ficción que actúa como una sinopsis de ficción, es decir, que se adhiere a la historia y nada más que la historia, es típicamente una herramienta de marketing menos efectiva que una que da alguna indicación de qué tipo de lectores necesitan desesperadamente este libro en particular y por qué.

Deja de agitarme ese pez muerto. No configuré este sistema; solo intento hacerlo un poco menos opaco para los recién llegados.

Sí, la calidad de la escritura hace una diferencia en cualquier consulta o presentación, pero el hecho es que, mientras que las novelas pueden — y se venden — solo por la escritura, incluso la no ficción mejor escrita rara vez se comercializa principalmente por la calidad de la escritura. De hecho, que no es nada inusual que un autor pueda vender un libro de no ficción, incluso si es una autobiografía, basada en un solo capítulo y una propuesta de libro.

Más jadeando? Vale, adelante y escupe ese resentimiento: «Pero Anne, he visto sitios web de agencias / listados en guías de agencias / he escuchado a un agente hacer un comentario improvisado en una conferencia y lo tomé como un indicador de cómo se siente cada agente en América del Norte insistiendo en que SOLO mirarán memorias que ya están escritas al 100%. Así que supongo que te equivocaste sobre las memorias vendidas por proposición, ¿verdad?»

Bueno, pude ver donde un lector podría pensar que como un memoirist que vendió dos libros a través de proposal, mi opinión podría ser un poco sesgada, pero no: la gran mayoría de las memorias vendidas cada año a los Estados Unidos. los editores vienen en forma de propuesta, no como manuscrito terminado. También hay una buena razón para eso: no solo las propuestas son significativamente más rápidas para que Millicent, la evaluadora de la agencia, y su primo Maury, el asistente editorial, lean; es común que los editores pidan un cambio de contenido en un libro de no ficción después de adquirirlo. O incluso como condición de adquisición.

Sí, incluso en memorias – el escritor puede haber vivido la vida, pero en última instancia, el editor es el que decide qué partes de esa vida están y no están incluidas en el libro publicado. Y sí, eso a veces implica comentarios editoriales como: «¿Qué pasaría si abordaras este incidente de la vida real de una manera completamente diferente en la página de lo que hiciste cuando sucedió?», «Is the mother character really necessary to the story?»y» ¿Cómo te sentirías al dejar de lado esa digresión de 50 páginas sobre tres años de tu infancia?»

Lo siento, mamá, el editor dice que estás frita. Y aparentemente, 1974-1977 no fueron tan interesantes.

Dada la probabilidad de que el editor adquirente solicite cambios, ¿por qué una agencia estipularía que una memoria que probablemente vaya a someterse a una revisión significativa se complete antes de que el escritor realice las consultas? Bueno, un par de razones.

Encabezando la lista: escribir memorias puede ser emocionalmente devastador; Conozco a muchos memoristas perfectamente maravillosos que pasaron por años de angustia sobre si podrían comprometer sus vidas con el papel. Una agencia que no acepta proyectos parcialmente escritos puede estar relativamente segura de que el escritor entregará los bienes. Además, y de nuevo, no quiero enviar a ninguno de ustedes, los memoiristas, a dar vueltas en shock, pero es mejor que escuchen esto de mí, no es inaudito que las agencias con este requisito esperen que los memoiristas construyan una propuesta de libro para el manuscrito ya completado después de que firmen un contrato de representación.

Sí, lo has leído correctamente: un memoirista con un borrador terminado probablemente tendrá que escribir una propuesta de libro para ello, de todos modos. Trabajar con una agencia con un requisito de terminarlo primero no necesariamente equivale a un pase de salida de la redacción de una propuesta.

Intenta mirar el lado positivo. Dado que una propuesta debe hablar de la historia como si el libro ya estuviera terminado, es bastante más fácil escribir con un manuscrito ya a mano. Todo lo que tiene que hacer para crear una tabla de contenido anotada es hojear el libro, ver de qué se trata cada capítulo y resumirlo.

Además, el objetivo de un paquete de consulta de no ficción es pedirle a Millicent que solicite ver la propuesta y/o los capítulos de muestra, ¿verdad? Por lo tanto, si está consultando un proyecto de no ficción, los profesionales esperarán que ya tenga una propuesta a mano. Entonces, ¿por qué no dejar claro en la sinopsis quién es su mercado objetivo, por qué su libro les atraerá, cómo y por qué su tema es interesante, y, si me disculpa por cometer el sacrilegio, por qué un no experto en el campo podría encontrarlo fascinante?

Y antes de que nadie pregunte: no, » ¡Porque pasé siete años escribiéndolo!»no es una respuesta suficiente a ninguna o todas las últimas cuatro preguntas. En la agonía de escribir, revisar y componer materiales de marketing para un libro, puede ser difícil recordar eso.

Recuerde también que para que la sinopsis despierte el apetito de un agente, editor o juez de concurso para leer la propuesta, la tarea esencial de cada sílaba de un paquete de consulta, ¿verdad? – el contenido del libro debe parecer no solo intrigante para sus lectores objetivo, sino también para los tipos de industria. Así que si alguna vez te encuentras diciendo: «Bueno, eso es un poco confuso, pero mis lectores finales lo entenderán», tómalo como una señal del cielo de que deberías apresurarte a revisar esa pieza en particular.

Al igual que con una sinopsis de ficción, querrá mostrar por qué el libro es atractivo, en lugar de simplemente decirle a Millicent que lo es, y el truco para eso, a menudo, radica en evitar generalidades en favor de detalles jugosos e intrigantes.

En este espíritu, reitero: al escribir una sinopsis, es simplemente prudente suponer que los lectores profesionales subestimarán el tamaño de su público objetivo…y, por lo tanto, el atractivo de mercado de su libro. Esto es particularmente cierto si está enviando un libro sobre cualquier cosa que haya ocurrido al oeste de, por ejemplo, Pittsburgh a un agente o editor con sede en Nueva York, o cualquier historia ambientada al norte de Santa Bárbara o al este de Las Vegas a uno con sede en Los Ángeles.

Oh, ¿debería haberte advertido que te sentaras antes de eso? Tiende a sorprender a los escritores que viven fuera del corredor Amtrak Boston-DC.

Naturalmente, no estoy diciendo que los norteños sean miopes; digamos que los medios de comunicación no son los únicos que piensan que lo poco que le sucede a alguien fuera de un día de conducción de sus lugares de trabajo es probable que afecte a los estadounidenses. Es mucho más probable que el resto del país sepa sobre el tenor general de la vida en Nueva York o Los Ángeles que los finos habitantes de esos megapoli (las megapolisas se ven tan tontas) que al revés. Por supuesto, si aquellos de nosotros que vivimos fuera de los principales centros urbanos pensáramos de esta manera, digamos, en la ciudad de Nueva York o Londres, nos llamaríamos provinciales.

Lo sé, lo sé: esta actitud parece bastante extraña en la era de la comunicación electrónica ultrarrápida y los viajes rápidos a través de zonas horarias, pero las diferencias regionales siguen siendo lo suficientemente fuertes como para que en realidad se encuentre explicando a un agente encantador y urbano con una maestría en Literatura Estadounidense de Columbia o un título en derecho de Yale que sí, los habitantes de Seattle PUEDEN apoyar una sinfonía, y de hecho lo han hecho durante muchos años.

Y escuelas. Y fontanería interior. No estoy del todo seguro de que mi agente crea que no vivo en una tienda con un yeti. Le gusta jactarse de que nunca ha vivido a más de diez millas del hospital de la ciudad de Nueva York donde nació.

La primera vez que me lo dijo, fue tomado completamente por sorpresa cuando yo, una Montaña rusa del Oeste de 6a generación, respondí instantáneamente, «Oh, eso es tan triste. Deberías salir más.»

No estoy sacando esto a relucir, de acuerdo, así que solo lo estoy un poco, sino porque ser consciente de que los agentes pueden no estar completamente a la moda con su grupo demográfico objetivo significa que usted, un experto en marketing que es, puede compensarlo saliendo y diciendo en su sinopsis lo grande y ansioso que es en realidad su mercado para un libro como el suyo.

Es posible que también desee incluirlo en su consulta. Y tal vez en la carta de presentación guardes tu paquete de envío.

¿Qué puede pasar si no lo haces, preguntas? Solo desencadena una de las razones de rechazo más comunes para la no ficción: es muy, muy fácil que un libro sea etiquetado como atractivo solo para un nicho de mercado. Para aquellos de ustedes que no están familiarizados con el término, niche markets habla de la industria para «Bueno, nadie que conozca compraría este libro

Está bien, así que estoy exagerando un poco: técnicamente, significa que los profesionales piensan que un libro solo sería comercializable para lo que suponen que es un pequeño grupo demográfico. Pescadores de truchas, por ejemplo, o personas con parálisis cerebral.

Diez puntos para todos ustedes que simplemente jadeaban de incredulidad molesta: tiene razón en que, en realidad, ambos grupos son bastante grandes: Trout Unlimited tiene 150.000 voluntarios y se estima que entre 1,5 y 2 millones de niños y adultos tienen parálisis cerebral. La demografía extendida de las personas que aman a los miembros de ambos grupos debe extenderse lógicamente a millones.

Sin embargo, es posible que alguien que no esté familiarizado con esos datos demográficos no lo sepa, lo que significa que en muchos casos, si no en la mayoría, un lector profesional se basará únicamente en la información que proporcione o en su propia estimación si no lo hace. Le imploro que no asuma que un agente, editor o juez de concurso necesariamente estará lo suficientemente encantado con la escritura de su sinopsis (o propuesta de libro, o libro, para el caso) para llevar a cabo una pequeña investigación independiente antes de decidir si rechaza su paquete de consulta o envío.

«Pero Anne,» asombrada, los navegadores web veteranos de todas partes exclaman, » ¿por qué debería tener que tomar ese problema en la era de Internet? Si Millicent tiene curiosidad por el tamaño de mi mercado objetivo, todo lo que necesitaría es una búsqueda en la web de 10 segundos para ver si su estimación es correcta.

Ah, pero estás asumiendo que ella dejaría todo para realizar tal búsqueda. No lo es: los evaluadores de agencias y editoriales simplemente no tienen tiempo y, a menudo, los organizadores de concursos les dicen específicamente a sus jueces que pueden calificar las entradas SOLO lo que está en la página.

Lo que significa, en la práctica, que es muy poco probable que Millicent deseche ese libro dirigido a pescadores sin molestarse en averiguar cuántas personas realmente hay que pescan habitualmente truchas.

Como, por ejemplo, nuestro amigo Ernest Hemingway, arriba. Como cualquiera que haya vivido alguna vez cerca de un buen río de pesca podría decirles, tenía — y tiene — mucha compañía. Pero sospecho que tendría que encontrarse con uno o dos pescadores de truchas antes de ver un libro sobre truchas y gritar espontáneamente: «¡Por chicle, hay un inmenso mercado para esto!»

Lo mismo ocurre a menudo con el interés regional, por desgracia. Debido a la realidad de dónde se publican los libros en los Estados Unidos, una historia ambientada en Nueva York, Los Ángeles, Chicago o San Francisco a menudo se considerará de interés nacional, lo que significa que los compradores de libros en otras partes del país (y del mundo) podrían esperar razonablemente que acudan a las librerías para ello.

Porque, obviamente, los lectores de todo el mundo están sentados en los bordes de sus asientos, preguntándose qué está pasando en Brooklyn en estos días. O eso supongo, por el inmenso número de libros que se han puesto allí en los últimos cien años. Pero dejemos que esa misma historia transcurra en Minneapolis, Shreveport, Olympia o Halifax, y que los agentes y editores con sede en Nueva York, Los Ángeles, Chicago y San Francisco tiendan a descartarla como atractiva solo para el público de la región donde se ambientó.

Piénsalo: si THE DEVIL WEARS PRADA no se hubiera ambientado en Manhattan, ¿crees sinceramente que cualquier editorial importante le habría dado un segundo vistazo?

Lo que me lleva a otra pieza muy común de la tradición de conferencias: a lo largo de los años, he oído a muchos, muchos agentes y editores decir a los escritores de las llamadas obras de interés puramente regional que sería mejor enviar sus obras de no ficción, memorias e incluso novelas a editores regionales. En los últimos años, he empezado a preguntarme a quién se refieren. La industria editorial no es, después de todo, como el teatro: no todas las grandes ciudades verán surgir espontáneamente una editorial, iniciada por jóvenes valientes en los sótanos de sus dormitorios, si es necesario.

¿No puedes imaginarlo? «Tengo un granero, un aspirante a editor calza sin aliento, y tú tienes una máquina de mimeografía. ¡Publiquemos algunos libros!»

No sucede muy a menudo, por desgracia. Es una fantasía encantadora, ¿no?

Es cierto que hay un buen número de editoriales regionales más para no ficción que para ficción o memorias; eso es cierto de las pequeñas imprentas independientes en general. Sin embargo, incluso para la no ficción, es definitivamente más complicado interesar a los agentes de las grandes agencias en temas desconocidos para los habitantes de la costa este o Los Ángeles.

¿Qué consejo de estrategia podemos derivar de esto? Dado que es una apuesta segura que Millicent, Maury o Mehitabel revisarán su consulta, paquete de envío o participación en el concurso con el fin de determinar el interés nacional, es una idea estelar usar sus materiales de marketing, sí, incluida su sinopsis, para argumentar que su tema ES de interés nacional.

En la sinopsis, al igual que en la carta de consulta y el tono, las estadísticas pueden ser tu amigo, y tampoco necesitan ser estadísticas sobre cuántas personas ya han comprado libros sobre tu tema. Por ejemplo, si está escribiendo una exposición abrasadora de abuso de osos en Montana, sería una muy buena idea mencionar en su sinopsis cuántos visitantes ve Yellowstone en un año, porque lo más probable es que los habitantes de Manhattan no tengan idea. (Para obtener algunos consejos útiles sobre cómo encontrar estadísticas para respaldar tales afirmaciones, consulte la categoría PUNTOS DE VENTA DE SU LIBRO a la derecha.)

Bien, huffers impacientes, su hora ha llegado una vez más. Adelante: «Pero Anne, cada vez que voy a una conferencia de escritores, todos los agentes y editores siguen diciendo que lo más importante para mí es presentarme al frente de mi plataforma. ¿Cómo encaja todo lo que has estado diciendo aquí con eso?»

Muy bien, en realidad, y me alegro de que hayas sacado el tema, oh huffers. En una sinopsis de libro de no ficción, no solo necesita establecer la importancia del tema, sino que debe demostrar que es un experto en él. En serio, es la primera pregunta que casi cualquier persona en la industria hará después de mencionar casualmente que está escribiendo un libro de no ficción. «Entonces», dirán, reservando comentarios sobre la comerciabilidad de su tema hasta después de escuchar la respuesta a esta pregunta en particular, » ¿cuál es su plataforma?»

Así que si «¿Por qué eres la mejor persona para escribir este libro?»parece secundario al tema, supongo que probablemente no hayas lanzado un libro de no ficción últimamente.

Para despejar las cejas de aquellos de ustedes que las tejen en este momento, la plataforma es el lenguaje de la industria para el fondo que lo califica para escribir el libro: la variedad de credenciales, experiencia y experiencia de vida que lo califica como un experto en el tema. Dicho de otra manera, plataforma es el término de la industria para indicar por qué alguien debe confiar en un autor de no ficción lo suficiente como para querer creer lo que dice en su libro, a diferencia de cualquiera de los otros libros similares en el mercado. La plataforma no necesita consistir en credenciales educativas o experiencia laboral; de hecho, a menos que escriba en un campo técnico, científico o médico, generalmente tiene menos que ver con sus credenciales educativas que con su experiencia de vida.

Pero, por supuesto, si usted es un ex Secretario de Estado, un actor infantil en un exitoso programa de televisión o una superestrella de la NBA, menciónelo, pero no se desanime si aún no ha ocupado un puesto en el gabinete en su campo de especialización. Como discutimos en Querypalooza, su plataforma consiste en CUALQUIER razón, o colección de razones, de que usted es la mejor persona que reside actualmente en el universo para escribir este libro en particular, y que los miembros del público lector podrían reunirse para verlo hacerlo.

No libros en general: este libro. Es una gran idea dedicar un pensamiento serio a su plataforma antes de comenzar a comercializar su libro, y sí, eso significa también antes de sentarse a escribir la sinopsis.

No me mires de esa manera; Te estoy haciendo un favor, no solo asignando trabajo extra por su propio bien. Todos los escritores de no ficción por ahí no solo deben estar preparados para responder preguntas sobre su plataforma antes de tener contacto con un agente o editor, sino que deben poder hablar de sí mismos como expertos en el tema de su libro. Confía en mí, serás más feliz a largo plazo si te acostumbras a pensar en ti mismo de esa manera antes de entrar en una editorial para reunirte con tu nuevo editor.

Sinopsis – el tiempo de escritura es una gran oportunidad para comenzar, porque su sinopsis debe contener al menos una mención pasajera de su experiencia. Esto es cierto, por cierto, incluso si su libro resulta ser una autobiografía.

» ¡Espera un minuto para recoger la memoria!»Oigo llorar a los memoiristas. «¿No es bastante obvio que yo sería la mejor autoridad viviente sobre mi propia vida?»

No necesariamente, desde el punto de vista de la industria. Después de todo, una memoria siempre trata de algo además de la historia de vida de su autor. Idealmente, cualquier declaración de su plataforma debe incluir alguna referencia a por qué está calificado para escribir sobre ese otro tema también.

Igual que tu sinopsis. Por ejemplo, si sus memorias tratan de pasar sus años de adolescencia en un país extranjero, invierta una frase o dos de su sinopsis en hablar de cómo ser un extraño le dio una perspectiva única sobre la cultura. Si sus memorias arrancan la tapa de los secretos humeantes de una fábrica de cereales, estará mejor si usa la experiencia de su década llenando esas cajas como evidencia de que es un experto creíble en copos. Y si sus memorias de la infancia tratan de su historia de amor con los trenes, asegúrese de incluir el hecho de que pasó 17 años de su vida boca abajo, cantando «woo, woo» en una vertiginosa variedad de modelos.

Te haces una idea. No es suficiente para que su tema suene fascinante: en su sinopsis, su cuenta debe parecer fascinante y creíble.

Por si sirve de algo, las novelas generalmente también tratan de algo más que la belleza de su escritura. Tienen escenarios; los personajes tienen profesiones. Por ejemplo, la trilogía en la que estoy trabajando ahora está ambientada en Harvard; obtuve mi título universitario allí. Creo que va a hacer los libros más creíble a los ojos de la industria? Puedes apostarlo.

Pude sentir la presión arterial de los escritores de ficción aumentando a lo largo de los últimos párrafos, pero no se asuste: técnicamente, un novelista no NECESITA una plataforma. Vuelve atrás y relee esa parte reconfortante de la ficción que a menudo se vende solo por la calidad de la escritura; repite tantas veces como sea necesario hasta que tu cabeza ya no sienta que está a punto de explotar.

Siempre es un buen toque, sin embargo, si un escritor de ficción puede mencionar un tablón de plataforma o dos en su consulta, ya que (prepárense, novelistas) en este difícil mercado, la mayoría de los agentes estarán encantados de verlo. Pero para la ficción, mantenga su plataforma de sinopsis libre; la autopromoción en una sinopsis de novela tiende a considerarse como una compensación por alguna debilidad hasta ahora insospechada en la trama o la escritura.

Uf, eso fue una gran cantidad de realidad desgarradora para cubrir en un solo post, ¿no es así? Estoy seguro de que a todos nos vendría bien un buen tiempo libre. Si tan solo conociéramos a alguien que podría llevarnos a pescar

Mañana, por supuesto, habrá más ingenio y sabiduría en la sinopsis. Mantener el buen trabajo!

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