IVF

Chasing Dreams

Killzoneblog.com

por James Scott Bell
@jamesscottbell

Haciendo un riff de la publicación de Kris sobre párrafos y ritmo, quiero profundizar en la longitud de las oraciones. Kris lo mencionó, citando a Ronald Tobias: «Las oraciones cortas son más dramáticas; las oraciones largas son más tranquilas por naturaleza y tienden a ser más explicativas o descriptivas.»

Todos sabemos que los escritores de thriller prefieren frases cortas. Y tal vez hoy, a medida que la atención se contrae ever ¡Ardilla! more más, todos los géneros (excepto «literarios») pueden inclinarse hacia lean.

Pero un artículo intrigante en Literary Hub hace una súplica apasionada por la » larga y complicada frase.»El autor, Joe Moran, escribe:

Las guías de estilo dicen: mantén tus oraciones cortas. Escriba de forma limpia, corte tantas palabras como pueda y no sobrecargue la memoria a corto plazo de su lector retrasando la llegada del punto final. Pero a veces una oración solo necesita ser larga

Una oración larga debe regocijarse en su propia expansión, extendiendo amorosamente su línea de pensamiento mientras siempre se mueve claramente hacia su fin. Debe crear anticipación, no confusión, a medida que avanza. La parte difícil es decir la diferencia entre los dos sentence Una oración larga puede parecer emocionante sin aliento, deliciosamente tentadora, siempre y cuando sintamos que el escritor todavía está a cargo

Cada escritor es un poeta por defecto y cada oración un pequeño poema. Cuanto más larga sea la oración, más se asemeja a la poesía, o debería hacerlo.

Ese último punto me recordó lo que el gran John D. MacDonald dijo una vez que se esforzaba por conseguir. Quería » un poco de magia en prosa, un poco de poesía discreta. Quiero tener palabras y frases que realmente canten.»

MacDonald estaba claro, sin embargo, que quería que esas frases sirvieran para la historia, nunca sacaran al lector de ella. Ese es el principio esencial en mi opinión. La prosa es el servidor de la historia, no al revés.

Moran continúa:

Para el profesor de escritura estadounidense Francis Christensen, aprender a escribir también era aprender a vivir. Creía que enseñar a sus estudiantes a escribir una oración larga realmente grande podría enseñarles a «mirar la vida con más atención.»No se trata solo de asegurarse de que la oración sea gramaticalmente correcta, o incluso clara. El único objetivo verdadero, escribió, era » mejorar la vida-dar el cuerpo del ser (el alma) casándolo con el mundo, dar vida al mundo casándolo con el ser. Quería que sus estudiantes se convirtieran en acróbatas de oraciones que pudieran deslumbrar por su destreza sintáctica.»

Estoy de acuerdo en que una gran frase larga debería ser una mirada a la vida con más «alerta».»Pero tienes que verlo con la parte de» deslumbrar». No quieres que el lector se detenga a pensar, ¿Quién se cree que es este bromista? ¡Sigue con eso! Como bien señala Moran:

Una oración larga también debería ser un regalo hermoso e indeleble. Debe dar placer sin condiciones, no ojales y deslumbrar al lector con virtuosismo.

La manera de hacerlo es asegurarse de que la oración sea consistente con la voz narrativa.

Pero supongamos que escribes en un estilo esbelto y mezquino. ¿Alguna vez habrá ocasión para que consideres una oración larga? Sí, para mostrarnos la vida interior de un personaje en momentos de alta intensidad emocional. Por ejemplo:

Horace McCoy

Horace McCoy fue uno de los grandes escritores noir pulp, parte del equipo de Black Mask. Su novela más famosa es «Disparan a los caballos», ¿no? Tenía un poder innato en su prosa, y la mayoría de las veces es tan duro como un huevo de veinte minutos. Pero de vez en cuando te atraerá con estilo con el propósito de ilustrar emociones intensificadas.

Aquí hay un pasaje de su novela de 1938, Debería haberme quedado en casa. Estamos en el primer capítulo, y la desesperación está apretando al narrador, un actor que lucha en Hollywood. Ha estado encerrado todo el día en su pequeño apartamento y tiene que salir. Se carga en la noche. Observe cómo el sonido de las oraciones da la impresión de que alguien camina rápido y agitado.

En Vine Street, me dirigí al norte hacia Hollywood Boulevard, cruzando Sunset, pasando por el autocine donde solía estar el antiguo lote de Paramount, viendo a niñas y niños en uniforme saltando en autos, y viendo también, en mi mente, las sonrisas irónicas en las caras de Wallace Reid y Valentino y todas las otras estrellas de antaño que solían trabajar en este mismo lugar, y que ahora miraban hacia abajo, compadeciéndolos por trabajar en trabajos en Hollywood en los que podrían estar trabajando en Waxahachie o Evanston o Albany; pensando que si iban a hacer esto, no tenía sentido que vinieran aquí en primer lugar.

El Derby Marrón, decía el letrero, y crucé la calle, sin querer pasar directamente por delante, odiando el lugar y a todas las celebridades que había en él (solo porque eran celebridades, algo que yo no era), odiando a las personas que estaban de pie en frente, esperando con libros de autógrafos, pensando: Estarás encendiendo para mi autógrafo uno de estos días, extrañando terriblemente a Mona ahora, más de lo que tuve en toda la tarde, porque pasar por este lugar que estaba lleno de estrellas me hizo querer más que nunca ser una estrella y me hizo más que nunca consciente de lo imposible que era esto solo, sin su ayuda.

Esto no solo proporciona una ventana a la vida interior del narrador, sino que también entreteje la descripción del lugar y un poco de exposición. Triple deber.

Así que no tengas miedo de expandir la oración ocasional si es el momento adecuado. Si no funciona, puedes pulsar la tecla eliminar. Pero si funciona, has pulsado la tecla delicia, tanto para ti como para el lector.

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