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Une minute avec: Le violoniste hongrois Kelemen – fier de ses racines roms

Par Michael Roddy

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LONDRES (Reuters) – Le violoniste hongrois Barnabas Kelemen a étudié avec le regretté virtuose Isaac Stern et a remporté le prix du meilleur CD de musique de chambre 2013 du magazine Gramophone, mais ce dont il est vraiment fier, c’est son héritage rom.

Kelemen, qui était à Londres cette semaine pour recevoir le prestigieux Gramophone award pour son disque de sonates pour violon Bartok et pour apparaître avec sa femme Katalin Kokas dans le Quatuor Kelemen au Wigmore Hall dimanche, attribue à son grand-père violoniste rom décédé une figure inspirante dans sa vie.

« Je peux jouer dans le style gitan et j’adore ça », a déclaré Kelemen, 35 ans, dans une interview à Reuters.

« C’est très important artistiquement », a-t-il déclaré, tout en notant qu’en raison de la discrimination contre la communauté rom en Hongrie et ailleurs en Europe centrale, « il existe de nombreux exemples de parents qui ne parlent pas de leur origine ».

Kelemen, lui, est fier que son grand-père Pali Pertis ait pu servir de modèle au compositeur français Maurice Ravel lorsqu’il a écrit son célèbre  » Tzigane  » inspiré des Roms, sinon authentique des Roms. Il a été commandé par la violoniste hongroise Jelly d’Aranyi et créé par elle en 1924.

 » Mon grand-père est né en 1903 et très jeune prodige, adolescent, il a voyagé en Europe et il n’est pas impossible que Ravel lui-même ait entendu mon grand-père à Paris. »

Kokas, assis à la table pendant l’entretien, intervient pour suggérer que tout le monde sait que c’est le cas, mais Kelemen, sans être en désaccord, dit: « Ce n’est pas prouvé. »

Voici ce qu’il avait d’autre à dire sur les raisons pour lesquelles la musique de grands compositeurs hongrois comme Bartok et Kodaly est mieux jouée que jamais, pourquoi les Hongrois ont peut-être un avantage mais ne sont pas les seuls musiciens à pouvoir jouer les pièces, et où va sa carrière à partir d’ici.

Q: Les sonates pour violon de Bartok pour lesquelles vous et le pianiste Zoltan Kocsis avez remporté le prix Gramophone de musique de chambre ne sont pas nouvelles sur disque, et en fait votre mentor Isaac Stern a enregistré la première sonate en 1951. Qu’est-ce qui rend votre version spéciale?

A:: Je dois vous dire que la génération de musiciens hongrois travaillant maintenant et étudiant au cours des 10 à 20 dernières années, nous a été enseignée par des maîtres fantastiques qui ont été éduqués par la génération de Bartok qui buvait cela comme du lait maternel. Donc pour eux c’était plutôt nouveau alors que pour nous c’est naturel mais toujours très frais. Nous parlons une langue unique et j’enseigne déjà à une nouvelle génération d’étudiants. Nous sommes donc à un moment très chanceux concernant le style de Bartok et Kodaly.

Q: On dit souvent que la musique russe est mieux jouée par les Russes, la musique hongroise par les Hongrois, mais est-ce le cas?

R: Je ne suis pas du genre à dire que Bartok ne peut être joué que par des Hongrois, mais c’est très important pour les Hongrois… et vous devez comprendre que certaines de nos musiques remontent aux temps anciens, certaines de nos mélodies folkloriques ont des relations avec la musique chinoise et asiatique et c’est donc vraiment unique.

Q: Avec le Gramophone award, le récital au Wigmore Hall et votre apparition en tant que soliste dans le Concerto pour violon Penderecki extrêmement exigeant avec l’Orchestre philharmonique de Londres en novembre, cela semble être votre année, n’est-ce pas?

R: Ce n’est pas à moi de le dire, mais je fais mon travail, je m’entraîne et j’essaie de jouer du mieux que je peux tout en profitant de belles choses qui arrivent. J’ai toujours été une personne et un musicien qui aimait se développer étape par étape dans ma carrière de concertiste. Je ne pousse jamais et personne ne pousse jamais trop derrière moi.

Montage par Pravin Char

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