IVF

Chasing Dreams

Kategori: Synopsis lengde når du er i tvil

ernest-hemingway-trout-fishing

jeg vil gjerne starte med en forespørsel om benådning i dag, bobiler. Siden adventen Av Querypalooza tidlig i forrige måned har jeg blitt oversvømt med ivrige spørsmål fra engstelige queriers. Jeg er begeistret for dette, ærlig talt — jeg tror ikke at forfattere, aspirerende eller på annen måte, snakker om dette viktige hverandre nesten nok. Av den grunn vil jeg gjerne gjøre en formell forespørsel (eller, mer nøyaktig, å kodifisere en politikk jeg måtte vedta i selvforsvar en stund tilbake).

Ahem: har du noe imot å legge inn spørsmål i kommentarfeltet på bloggen, i stedet for å sende dem til meg via e-post? Ideelt sett, i kommentarfeltet i det siste innlegget eller, enda bedre, i et innlegg relatert til spørsmålet?

jeg ber om flere grunner — og ikke på grunn av det forutsigbare er det betydelig mindre tidkrevende for meg å svare på bloggrelaterte spørsmål i løpet av min utpekte blogging tid, i stedet for gjennom min ganske pakket arbeidsdag unnskyldning. Først er det mer sjenerøst for Andre medlemmer av Forfatteren! Forfatter! samfunnet: hvis du har et spørsmål, sjansene er andre gjør, også. Ber meg om å ta opp dine bekymringer privat fratar andre lesere av muligheten til å se svaret og stille oppfølgingsspørsmål. For det andre er det ineffektivt; det er mer fornuftig for meg å bruke 20 minutter på å svare på et spørsmål i kommentarene enn å svare på det samme spørsmålet 20 ganger individuelt, på 4 eller 5 minutter per svar. For det tredje, mens jeg er smigret over at leserne føler at jeg er tilnærmet, går det mot en bloggs grunnleggende natur å følge opp diskusjoner her ved å kontakte meg i hemmelighet.

La oss alle nyte diskusjonen, skal vi? Jeg vil sette pris på det.

Tilbake til virksomheten. Så langt I Synopsispalooza har vi diskutert hva en synopsis er og ikke er, hvordan den skal formateres, hvordan du gjør den så kort som en enkelt side, og hvordan du kan brolegge sammen noe lenger. Jeg har også minnet deg gjentatte ganger-se, jeg er i ferd med å gjøre det igjen nå-at det ikke er noe slikt som en standardlengde for en spørring eller innsending pakke synopsis. Sjekk hvert byrås innsendingskrav for sine individuelle preferanser.

» Men Anne!»de av dere som samtidig spør eller sender til mange byråer, hyler, og hvem kan klandre deg? «Vil ikke det ta mye ekstra tid? Betyr det ikke at i stedet for churning ut en all-purpose synopsis, må jeg kanskje skrive flere forskjellige lengder? Og hva gjør jeg hvis et byrå retningslinjer ikke angir en lengde, men bare sier noe som inkluderer en kort synopsis? Er det kode for en bestemt lengde?»

Min, du spør mange spørsmål innen et enkelt pust, flere queriers. I ordren spurte: ja, men det er nødvendig; ja, men det er nødvendig; jeg kommer til de tre avsnittene derav, og nei — hvorfor skulle det være i et byrås interesse å lure aspirerende forfattere om det?

Hei, ingen sa at denne prosessen skulle være lett – eller lett å finne ut. Det er ikke, selv for den mest talentfulle førstegangsforfatteren. Hvis noen ondartet eller dårlig informert sjel noen gang forteller deg noe annet, ville du være bedre å slå deg i hodet med en 15 pund karpe enn å ta det latterlige rådet til hjerte.

Ikke at jeg råder noen til å slå seg i hodet med en fisk av enhver størrelse, selvfølgelig. Det er ikke bra for fisken, og det er ikke bra for deg.

den generelle tommelfingerregelen for alt en aspirerende forfatter sender en agent, er å sende dem nøyaktig hva de ber om å se. Hvis deres retningslinjer (vanligvis tilgjengelig på sin hjemmeside og/eller sin oppføring i en av standard byrå guider, sjekk begge) be om en 1-siders synopsis, send en 1-siders synopsis; hvis den ber om 4 sider, send 4. Hvis, derimot, verken et byrå publiserte retningslinjer (for en spørring pakke) eller brevet ber om materialer (for en innsending) angi hvor lenge en forespurt synopsis bør være, er det opp til deg. Bare ikke gjør det lenger enn 5 sider.

hvorfor 5? Fordi, som jeg har nevnt i tidligere innlegg i denne serien, har 5-siders synopser historisk vært standard for agenter å spørre kunder de allerede har signert for å produsere for sine neste prosjekter. Hvis en agent gjør for noen esoterisk grunn av sin egen forventer queriers å gjette hvilket nummer han tenker, er det sannsynligvis 5.

Ikke at poenget med denne øvelsen er å gjette hva agenten tenker. Ikke om synopsis lengde, uansett.

Sist gang, hvis du vil huske, etablerte Vi at en nonfiction synopsis har seks mål-det er en mer enn vi diskuterte i fjor, for de av dere som holder styr på; markedet er kontinuerlig utvikling-og at disse målene er forskjellige fra de primære målene for en ny synopsis. For å oppsummere, bør en vellykket nonfiction synopsis:

(1) presentere problemet eller spørsmålet boken vil adressere på en måte som gjør at det virker fascinerende selv for de som ikke er nært kjent med emnet (selv hos et byrå som spesialiserer seg på din type nonfiction, er det lite sannsynlig at Enten Millicent eller agenten vil bli veldig godt lest i ditt spesielle kompetanseområde);

(2) demonstrer hvorfor leserne bør bry seg nok om problemet eller spørsmålet til å ønske å lese om det (eller for å si det på en annen måte: hvorfor Skal Millicent bry seg om det?);

(3) nevn en stor gruppe mennesker eller organisasjoner som kanskje allerede jobber med dette problemet eller spørsmålet, for å demonstrere allerede eksisterende offentlig interesse for emnet (hvis gruppen eller organisasjonen er stor, fortsett og si hvor stor, Så Millicent byrået screener kan ikke ved et uhell undervurdere det);

(4) gi noen indikasjon på hvordan du har tenkt å bevise din sak, viser argumentet i detalj og si hva slags bevis du vil tilby til støtte for dine poeng;

(5) demonstrere hvorfor boken vil appellere til et stort nok marked nisje for å gjøre publisering det verdt (igjen, ideelt, støttet opp med statistikk), og

(6) viser utover enhver rimelig spørsmål at du er den best kvalifiserte personen i det kjente universet til å skrive boken.

La oss gå tilbake til statistikken problemet, som det puslespill mange første gang queriers og sendere. Jeg avsluttet gårsdagens innlegg med en cliffhanger: uansett hvor stort det potensielle markedet for boken din er, fortalte jeg storøyde lesere samlet rundt det virtuelle leirbålet, du kan ikke legitimt anta at en agent eller redaktør vil være klar over hvor mange potensielle lesere som bor i den. Når du lager et synopsis — eller spørringsbrev eller bokforslag, er det derfor forsiktig å anta at de vil undervurdere det.

og dermed markedet appell av boken — eller noen sakprosa bok, faktisk. Med mindre det er en tell-all av en kjendis frisk ut av rehab eller noen som pleide å jobbe I Det Hvite Hus, er få manuskripters markedsappell selvsagt på tittelsiden.

hører jeg allerede utålmodig huffing der ute? «Dette virker ikke riktig For Meg, Anne,» protesterer noen få ikke-fiksjonsforfattere. «Mens jeg forstår hvorfor jeg er tvunget til å gå ned til den skitne omtalen av markedsforhold og lesere i bokforslaget mitt, spørringsbrevet mitt og hvilken verbal tonehøyde jeg kan jobbe opp for å gi i en konferanseheis, skal synopsis være et sammendrag av hva boken handler om. Derfor må det være helt om innhold, en uberørt nedkjørt av bare fakta, frue. Vennligst reparer dine veier tilsvarende, missie.»

du har delvis rett, utålmodige huffers: en fiksjonssynopsis bør faktisk bekymre seg helt med bokens emne, i stedet for markedsføringsbekymringer. En profesjonell sakprosa synopsis, på den andre siden, er for det meste om innhold, men som vi diskuterte i går, ofte er effektivt en mikro-forslag samt.

Eller, for å si det litt mer rett ut: hvis du vil spørre eller kaste sakproffene til proffene, er det ingen måte å unngå å diskutere markedsføringsproblemer. Det er prisen en sakprosa forfatter betaler for ikke å måtte skrive hele boken før du selger den.

hvorfor, ja, det pleier å være en bagatell som tilfredsstiller romanforfattere overalt, nå som du nevner det. De må skrive hele darned boken før de kan legitimt begynne å sende ut spørsmål og innleveringer; typisk, alle en sakprosa forfatter har å polere av er et eksempel kapittel og en bok forslag. Og forslag, til fordel for de av dere som ennå ikke har skrevet en, består nesten utelukkende av markedsføringsmateriale.

det er selvfølgelig en grunn til det. Jeg hater å bryte noens boble om ekteskapet mellom kunst og næringsliv, men salgbarhet vanligvis spiller en langt, langt viktigere rolle i om en agent, redaktør, eller konkurranse dommer vil være interessert i en sakprosa prosjekt enn i romanen. Mesteparten av tiden selger nonfiction bedre.

tro meg ikke, fiksjonslesere? Ok, prøv dette lille eksperimentet: gå inn i nærmeste store kjede bokhandel og ta en god, lang titt rundt. Er de fleste av bøkene fiksjon eller sakprosa?

Forutsatt at det er sistnevnte (som det er tilfelle i de fleste ikke-spesialiserte bokhandlere), hvordan arrangeres bokhandelens sakprosa? 99,99% av tiden vil det være etter emne-i motsetning til fiksjonen, som vanligvis arrangeres av forfatterens etternavn, med kanskje separate seksjoner for de bestselgende sjangrene.

Hvilket betyr at en nonfiction synopsis som fungerer som en fiksjonssynopsis-det vil si å holde seg til historien og ingenting annet enn historien-er vanligvis et mindre effektivt markedsføringsverktøy enn en som gir en indikasjon på hva slags lesere som er i desperat behov for denne boken og hvorfor.

Slutt å vinke den døde fisken på meg. Jeg har ikke satt opp dette systemet; jeg prøver bare å gjøre det en bagatell mindre ugjennomsiktig for nykommere.

ja, kvaliteten på skrivingen gjør en forskjell i enhver forespørsel eller innlevering, men faktum er at mens romaner kan-og selger på skrivingen alene, blir selv den bestskrevne sakprosa sjelden markedsført primært på kvaliteten på skrivingen. Faktisk er det ikke uvanlig at en forfatter kan selge en sakprosa bok, selv om det er et memoir, basert på bare et enkelt kapittel og et bokforslag.

Mer huffing? Ok, gå videre og spytte ut at harme: «Men Anne, Jeg har sett byrå nettsteder / oppføringer i byrå guider / hørt en agent gjøre en offhand kommentar på en konferanse og tok det som en indikator på hvordan hver agent i Nord-Amerika føler insistere på at de BARE vil se på memoarer som allerede er 100% skrevet. Så jeg antar du bare misspoke om memoarer blir solgt av forslaget, ikke sant?»

vel, jeg kunne se hvor en leser kanskje tror at som en memoirist som solgte to bøker via forslag, kan mitt syn være en liten skjev, men nei: det store flertallet av memoarer selges hvert år TIL USA. utgivere kommer i forslagsform, ikke som ferdig manuskript. Det er en ganske god grunn til det også — ikke bare er forslag betydelig raskere For Millicent the agency screener og hennes fetter Maury den redaksjonelle assistenten å lese; det er vanlig for utgivere å be om innholdsendring i en nonfiction bok etter å ha kjøpt den. Eller til og med som en betingelse for oppkjøp.

ja, selv i memoarer — forfatteren kan ha levd livet, men til slutt er redaktøren den som bestemmer hvilke deler av livet som er og ikke er inkludert i den publiserte boken. Og ja, det innebærer noen ganger redaksjonell tilbakemelding som, » Hva om du nærmet deg denne virkelige hendelsen på en helt annen måte på siden enn du gjorde da det skjedde?», «Er moderkarakteren virkelig nødvendig for historien?»og» Hvordan ville du føle deg om å forlate den 50-siders digresjonen på tre år av barndommen din?»

Beklager, Mamma-redaktøren sier at du er toast. Og tilsynelatende var 1974-1977 ikke så interessant.

Gitt sannsynligheten for at den overtakende redaktøren vil be om endringer, hvorfor ville et byrå fastsette at et memoir som sannsynligvis kommer til å gjennomgå betydelig revisjon, skal fullføres før forfatteren spør? Vel, et par grunner.

Topping listen: memoir kan være følelsesmessig ødeleggende å skrive; jeg vet mange helt fantastiske memoirister som gikk gjennom år med angst om de ville være i stand til å forplikte sine liv til papir i det hele tatt. Et byrå som ikke aksepterer delvis skrevet prosjekter kan være relativt sikker på at forfatteren vil levere varene. Også-og igjen, jeg vil ikke sende noen av dere memoirists der ute som spinner inn i sjokk, men bedre du hører dette fra meg — det er ikke uhørt for byråer med dette kravet å forvente at memoirists skal konstruere et bokforslag til det allerede fullførte manuskriptet etter at de er signert til en representasjonskontrakt.

ja, du leser det riktig: en memoirist med et ferdig utkast vil sannsynligvis måtte skrive et bokforslag for det, uansett. Arbeide med et byrå med en ferdig-det-første kravet ikke nødvendigvis lik en get-out-of-writing-a-forslaget pass.

Prøv å se på den lyse siden. Siden et forslag må snakke om historien som om boken allerede var ferdig, er det ganske lettere å skrive med et manuskript allerede i hånden. Hvorfor, alt du trenger å gjøre for å komme opp med en annotert innholdsfortegnelse er å bla gjennom boken, se hva hvert kapittel handler om, og oppsummere det.

dessuten er målet med en sakprosa spørring pakke å be Millicent å be om å se forslaget og / eller prøve kapitler, ikke sant? Så hvis du spør et sakprosa prosjekt, vil proffene forventer du å ha et forslag allerede i hånden. Så hvorfor ville du ikke gjøre det pellucidly klart i synopsis hvem målmarkedet ditt er, hvorfor boken din vil appellere til dem — hvordan og hvorfor emnet ditt er interessant-og hvis du vil tilgi at jeg begår sacrilege, hvorfor en ikke-ekspert på feltet kan finne det fascinerende?

Og før noen spør: nei, » fordi jeg brukte syv år på å skrive det!»er ikke et tilstrekkelig svar på noen eller alle de fire siste spørsmålene. I løpet av å skrive, revidere og komponere markedsføringsmateriell for en bok, kan det være vanskelig å huske det.

Husk også at for synopsis å skjerpe en agent, redaktør, eller konkurranse dommerens appetitt for å lese forslaget-den essensielle oppgaven med hver stavelse av en spørring pakke, ikke sant — – bokens innhold må komme over som ikke bare spennende for målleseren, men også til bransjetyper. Så hvis du noen gang finner deg selv å si, » Vel, det er en liten ting uklart, men mine sluttlesere vil få det,» ta det som et tegn fra himmelen at du burde rushing for å revidere det aktuelle stykket.

som med en fiksjonssynopsis, vil du vise hvorfor boken er tiltalende, i stedet for bare å fortelle Millicent at Den er-og trikset til det ligger ofte i å unngå generaliteter til fordel for saftige, spennende detaljer.

i denne ånden gjentar jeg: når du skriver en synopsis, er det bare forsiktig å anta at profesjonelle lesere vil undervurdere størrelsen på målgruppen din…og dermed markedets appell av boken din. Dette gjelder spesielt hvis du skyver en bok om alt som noen gang skjedde vest for, Si, Pittsburgh til EN NYC-basert agent eller redaktør, eller en historie som ligger nord for Santa Barbara eller øst for Los Vegas til EN LA-basert.

Å, skulle jeg ha advart deg om å sette deg ned før den? Det har en tendens til å komme som et sjokk for forfattere som bor utenfor Boston-DC Amtrak corridor.

Naturligvis sier Jeg Ikke at nordøstere er myopiske; la oss bare si at nyhetsmediene ikke er de eneste som tror at det lille som skjer med noen utenfor en dags kjøring på arbeidsplassene, sannsynligvis vil påvirke Amerikanerne. Resten av landet er langt mer sannsynlig å vite om livets generelle tenor i NYC eller LA enn de fine innbyggerne til disse megapoliene (megapoliser ser så dumt ut) enn omvendt. Selvfølgelig, hvis de av oss som bodde utenfor de store bysentrene tenkte på Denne måten Om, Si, New York City Eller London, ville vi bli kalt provinsielle.

jeg vet, jeg vet: denne holdningen virker ganske merkelig i en alder av lynrask elektronisk kommunikasjon og rask reise over tidssoner, men regionale forskjeller fortsatt kjøre sterk nok til at du kan faktisk finne deg selv å forklare til en sjarmerende, urbane agent MED EN MA I Amerikansk Litteratur Fra Columbia eller en juridisk embetseksamen Fra Yale at ja, Innbyggerne I Seattle kan støtte en symfoni, og faktisk har i mange år.

og skoler. Og innendørs vvs. Jeg er ikke helt sikker på at agenten min tror at jeg ikke bor i telt med en yeti. Han liker å skryte av at han aldri har bodd mer enn ti miles fra new York city hospital hvor han ble født.

Første gang han sa det til meg, ble han overrasket da jeg, en 6. generasjon West Coaster, umiddelbart svarte: «Å, det er så trist. Du bør komme deg ut mer.»

jeg er ikke å bringe dette opp til rib ham — ok, så jeg er bare litt – men fordi å være klar over at agenter ikke kan være helt hip til målet demografiske betyr at du, kunnskapsrike markedsfører at du er, kan kompensere for det ved å komme rett ut og si i din synopsis hvor stor og ivrig markedet faktisk er for en bok som din.

du vil kanskje ta det opp i spørringen din også. Og kanskje i følgebrevet du brette inn din innsending pakke.

hva kan skje hvis du ikke gjør det, spør du? Bare utløser en av de vanligste avvisning grunner for sakprosa: det er veldig, veldig lett for en bok å bli merket som appellerer til bare en nisjemarked. For de av dere som ikke er kjent med begrepet, nisjemarkedsindustri-snakk for » vel, ingen jeg vet ville kjøpe denne boken…»

Ok, Så jeg overdriver en liten stund: teknisk betyr det at proffene tror at en bok bare ville være salgbar til det de antar å være en liten demografisk. Ørretfiskere, for eksempel, eller personer med cerebral parese.

Ti poeng til alle dere som bare gispet i irritert vantro: Du har helt rett i at I virkeligheten er begge disse gruppene ganske store — Trout Unlimited har 150.000 frivillige, og anslagsvis 1,5-2 millioner barn og voksne har cerebral parese. Den utvidede demografiske av mennesker som elsker medlemmer av begge disse gruppene, må logisk strekke seg inn i millioner.

men noen som ikke er kjent med disse demografiene, er kanskje ikke klar over det — noe som betyr at i mange tilfeller, om ikke de fleste, vil en profesjonell leser stole utelukkende på informasjonen du oppgir eller hans egen guesstimate hvis du ikke gjør det. Jeg bønnfaller deg, ikke anta at en agent, redaktør eller konkurransedommer nødvendigvis vil bli sjarmert nok av skrivingen i synopsis (eller bokforslag-eller bok, for den saks skyld) for å gjennomføre litt uavhengig forskning før du bestemmer deg for å avvise spørringspakken eller innsendingen.

«Men Anne,» forbauset veteran nettlesere overalt utbryte, » hvorfor skal jeg måtte gå til at problemer i en alder Av Internett? Hvis Millicent er nysgjerrig på størrelsen på målmarkedet mitt, er alt det ville ta et 10-sekunders nettsøk for å se om hennes guesstimate er riktig.

Ah, Men du antar at hun ville slippe alt for å utføre et slikt søk. Hun er ikke: screeners i byråer og forlag har rett og slett ikke tid, og ofte forteller konkurransearrangører spesifikt sine dommere at de kan rangere oppføringer BARE hva som er på siden.

Som i praksis betyr At Millicent er ekstremt usannsynlig å avvise den boken rettet mot sportsfiskere uten å plage å finne ut hvor mange mennesker det faktisk er som vanligvis fisker etter ørret.

Som For eksempel Vår venn Ernest Hemingway, ovenfor. Som alle som noen gang har bodd i nærheten av en god fiskeelv kunne fortelle deg, han hadde-og har-en hel masse selskap. Men jeg mistenker at du må kjøre inn i en ørret fisker eller to før du vil se en bok om ørret og spontant gråte ,» av gum, det er et enormt marked for dette!»

det samme gjelder ofte for regional interesse, dessverre. På grunn av virkeligheten av hvor bøker blir publisert i Usa, vil en historie satt I New York, Los Angeles, Chicago eller San Francisco ofte anses av nasjonal interesse, noe som betyr at bokkjøpere i andre deler av landet (og verden) med rimelighet kan forventes å strømme til bokhandlene for det.

fordi, åpenbart, lesere verden over sitter på kantene av sine seter, lurer på hva som skjer I Brooklyn i disse dager. Eller så antar jeg, fra det enorme antallet bøker som er satt der de siste hundre årene. Men la den samme historien bli satt I Minneapolis, Shreveport, Olympia eller Halifax, OG nyc, La, Chicago og San Francisco-baserte agenter og redaktører har en tendens til å avvise det som tiltalende bare for publikum i regionen der den ble satt.

Tenk på det: hvis THE DEVIL WEARS PRADA ikke hadde blitt satt I Manhattan, tror du ærlig at noen store forlag ville ha gitt det et nytt blikk?

Som bringer meg til et annet veldig vanlig stykke konferanse lore: gjennom årene har jeg hørt mange, mange agenter og redaktører fortelle forfattere av såkalte verk av rent regional interesse at de ville være bedre å sende inn sakprosa, memoarer og til og med romaner til regionale utgivere. De siste årene har jeg begynt å lure på hvem de refererer til. Forlagsbransjen er ikke, tross alt — som teater-ikke alle store byer vil spontant se et forlag våren opp av bakken, startet av spunky ungdommer i deres dorm kjellere, om nødvendig.

Kan du ikke bare se det? «Jeg har en låve,» en ville være utgiver bukser pustløst, » og du har en mime-maskin. La oss publisere noen bøker!»

skjer ikke veldig ofte, dessverre. Det er en herlig fantasi, ikke sant?

Riktignok Er det ganske mange flere regionale utgivere for sakprosa enn for fiksjon eller memoarer; det er sant for små, uavhengige presser generelt. Selv for sakprosa, selv om, det er definitivt vanskeligere å interesseagenter på de store etatene i emnet ukjent for innbyggerne I Østkysten eller LA.

hvilket strategitips kan vi utlede fra dette? Siden Det er en trygg innsats at Millicent, Maury eller Mehitabel faktisk vil lese spørringen din, innsendingspakken eller konkurranseoppføringen med tanke på å bestemme nasjonal interesse, er det en fantastisk ide å bruke markedsføringsmaterialet ditt — ja, inkludert synopsis — for å gjøre det slik at emnet DITT er av nasjonal interesse.

i synopsis, som i spørringsbrevet og banen, kan statistikk være din venn — og de trenger ikke å være statistikk om hvor mange som allerede har kjøpt bøker om emnet ditt heller. Hvis du for eksempel skriver en blærende utstilling av bjørnemishandling i Montana, vil Det være en veldig god ide å nevne i synopsis hvor mange Besøkende Yellowstone ser på et år, fordi sjansene er, Vil Manhattanites ikke ane. (For noen nyttige tips om hvordan du finner statistikk for å sikkerhetskopiere slike krav, kan du se DIN BOK SELLING POINTS kategori til høyre.)

ok, utålmodige huffers, din tid er igjen kommet. Ha det: «Men Anne, hver gang jeg går til en forfatterkonferanse, sier alle agenter og redaktører at det viktigste for meg å dukke opp foran er plattformen min. Hvordan passer alt du har sagt her inn i det?»

Veldig bra, faktisk-og jeg er glad for at du tok opp dette, oh huffers. I en sakprosa bok synopsis, du trenger ikke bare å etablere betydningen av emnet — du må vise at du er en ekspert på det. Seriøst er det det første spørsmålet nesten alle i bransjen vil spørre etter at du nevner tilfeldig at du skriver en sakprosa bok. «Så,» vil de si, reservere kommentar om markedsførbarheten til emnet ditt til etter at de hører svaret på dette spørsmålet, «hva er plattformen din?»

så Hvis » Hvorfor Er du den beste personen til å skrive denne boken?»synes sekundært til emnet, jeg gjetter at du sannsynligvis ikke har lagt en nonfiction bok i det siste.

for å fjerne brynene til de av dere som strikker dem akkurat nå, er plattformen industri-snakk for bakgrunnen som kvalifiserer deg til å skrive boken — rekke legitimasjon, kompetanse og livserfaring som kvalifiserer deg som ekspert på emnet. Sagt på en annen måte, plattform er bransjens begrep for hvorfor noen bør stole på en sakprosa forfatter nok til å ønske å tro hva han sier i sin bok, i motsetning til noen av de andre lignende bøker på markedet. Plattformen trenger ikke bestå av pedagogisk legitimasjon eller arbeidserfaring — faktisk med mindre du skriver på et teknisk, vitenskapelig eller medisinsk felt, har det generelt mindre å gjøre med dine pedagogiske legitimasjon enn din livserfaring.

men for all del, hvis du tilfeldigvis er en tidligere Statssekretær, en barneskuespiller på et hit-tv-show eller NBA-superstjerne, nevner det-men vær ikke downhearted hvis du ennå ikke har hatt et kabinettinnlegg i ditt fagområde. Som vi diskuterte I Querypalooza, plattformen består noen grunn, eller samling av grunner, at du er den eneste beste personen for tiden bosatt i universet for å skrive denne boken — og at medlemmer av lesende publikum kan flokk for å se deg gjøre det.

Ikke bøker generelt: denne boken. Det er en god ide å bruke litt seriøs tanke på plattformen din før du begynner å markedsføre boken din — og ja, det betyr før du setter deg ned for å skrive synopsis også.

ikke se på meg på den måten; Jeg gjør deg en tjeneste her, ikke bare tildele ekstra arbeid for egen skyld. Alle dere sakprosa forfattere der ute bør ikke bare være forberedt på å svare på spørsmål om plattformen før du har noen kontakt med en agent eller redaktør — du bør være i stand til å snakke om deg selv som en ekspert på emnet i boken din. Stol på meg, du vil bli lykkeligere i det lange løp hvis du blir vant til å tenke på deg selv på den måten før du går inn i et forlag for å møte din nye redaktør.

Synopsis-skrivetid er en flott mulighet til å starte, fordi synopsis bør inneholde minst bestått omtale av din kompetanse. Dette er sant, forresten, selv om boken skjer for å være en memoir.

» Vent bare et minne-plukkende minutt!»Jeg hører memoiristene der ute gråte. «Er det ikke ganske darned åpenbart at jeg ville være den eneste beste levende autoriteten i mitt eget liv?»

Ikke nødvendigvis, fra bransjens synspunkt. En memoir er alltid om noe i tillegg til livshistorien til forfatteren, tross alt. Ideelt sett bør enhver uttalelse av plattformen inneholde noen referanse til hvorfor du er kvalifisert til å skrive om det andre emnet også.

så bør din synopsis. For eksempel, hvis din memoir handler om å tilbringe tenårene i et fremmed land, investere en setning eller to av synopsis i å snakke om hvordan å være en outsider ga deg et unikt perspektiv på kulturen. Hvis memoarene dine riper lokket av de dampende hemmelighetene til en kornfabrikk, vil du være bedre hvis du bruker tiårets erfaring med å fylle disse boksene som bevis på at du er en troverdig ekspert på flak. Og hvis din barndom memoarer omhandler kjærlighetsforhold med tog, sørg for at du inkluderer det faktum at du har brukt 17 år av livet ditt flatt på magen, synge «woo, woo» på en svimlende rekke modeller.

du får bildet. Det er ikke nok å få emnet ditt til å høres fascinerende ut: i din synopsis må kontoen din komme over som både fascinerende og troverdig.

for hva det er verdt, handler romaner generelt om noe annet enn skjønnheten i deres skriving også. De har innstillinger; tegn har yrker. For eksempel, trilogien jeg jobber med nå er satt På Harvard; jeg fikk min lavere grad der. Tror det kommer til å gjøre bøkene mer troverdige i industriens øyne? Det kan du vedde på.

jeg kunne føle fiksjonsforfatternes blodtrykk stiger gjennom de siste par avsnittene, men ikke panikk: teknisk SETT TRENGER en romanforfatter ikke en plattform. Gå tilbake og les den trøstende tidligere biten om fiksjon som ofte selger på kvaliteten på skrivingen alene; gjenta så ofte som nødvendig til hodet ditt ikke lenger føles som om det er i ferd med å eksplodere.

Det er alltid en fin touch, men hvis en fiksjonsforfatter kan nevne en plattformplanke eller to i hennes spørring, siden (brace deg selv, romanforfattere) i dette tøffe markedet, vil de fleste agenter være glade for å se det. Men for fiksjon, holde synopsis plattform-gratis; egenreklame i en roman synopsis tendens til å bli betraktet som kompensasjon for noen hittil-uventet svakhet i tomten eller skriving.

Whew, det var mye gut-wrenching virkelighet å dekke i et enkelt innlegg, var det ikke? Jeg er sikker på at alle av oss kunne trenge litt fin nedetid. Hvis bare vi visste noen som kan ta oss fiske …

Mer vidd og visdom på synopsis følger i morgen, selvfølgelig. Fortsett det gode arbeidet!

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.