IVF

Chasing Dreams

Categorie: Synopsis lengte bij twijfel

ernest-hemingway-trout-fishing

Ik wil beginnen met een verzoek om clementie vandaag, kampeerders. Sinds de komst van Querypalooza begin vorige maand, ben ik overspoeld met enthousiaste vragen van angstige queriers. Ik ben blij over dit, eerlijk gezegd-Ik denk niet dat schrijvers, aspirant of anderszins, praten over deze vitale onder elkaar bijna genoeg. Om die reden zou ik graag een formeel verzoek doen (of, nauwkeuriger, om een beleid te codificeren dat ik een tijdje terug uit zelfverdediging moest aannemen).

Ahem: zou u het erg vinden om vragen te plaatsen in de commentaren sectie van de blog, in plaats van ze naar mij te sturen via e-mail? Idealiter in de commentaren sectie van de meest recente post of, nog beter, in een post met betrekking tot de vraag?

ik vraag om verschillende redenen — en niet vanwege de voorspelbare is het aanzienlijk minder tijdrovend voor mij om blog-gerelateerde vragen te beantwoorden tijdens mijn aangewezen bloggen tijd, in plaats van tijdens mijn nogal drukke werkdag excuus. Ten eerste is het genereuzer voor andere leden van de auteur! Auteur! gemeenschap: als je een vraag hebt, is de kans groot dat anderen dat ook doen. Als u mij vraagt om uw zorgen privé aan te pakken, krijgt andere lezers de kans om het antwoord te zien en vervolgvragen te stellen. Ten tweede is het inefficiënt; het is logischer voor mij om 20 minuten te besteden aan het beantwoorden van een vraag in de commentaren dan om dezelfde vraag 20 keer afzonderlijk te beantwoorden, met 4 of 5 minuten per antwoord. Ten derde, terwijl ik gevleid ben dat lezers het gevoel hebben dat ik benaderbaar ben, gaat het in tegen de fundamentele aard van een blog om hier op discussies te volgen door in het geheim contact met mij op te nemen.

laten we allemaal genieten van de discussie, zullen we? Ik zou het op prijs stellen.

terug aan de slag. Tot nu toe in Synopsispalooza, we hebben besproken wat een synopsis is en niet, hoe het moet worden geformatteerd, hoe het zo kort als een enkele pagina te maken, en hoe samen iets langer. Ik heb je er ook herhaaldelijk aan herinnerd-kijk, ik sta op het punt om het nu weer te doen — dat er niet zoiets is als een standaardlengte voor een query of submission packet synopsis. Controleer de indieningsvereisten van elk agentschap voor zijn individuele voorkeuren.

” Maar Anne!”wie van jullie tegelijkertijd vragen of zich onderwerpen aan vele instanties jammeren, en wie kan het je kwalijk nemen? “Kost dat niet veel extra tijd? Betekent het niet dat ik, in plaats van één synopsis te maken, verschillende lengtes moet schrijven? En wat moet ik doen als de richtlijnen van een agentschap Geen lengte specificeren, maar slechts iets zeggen als een korte samenvatting toevoegen? Is dat code voor een bepaalde lengte?”

My, you ask a lot of questions within one single breath, multiple queriers. In de volgorde gevraagd: Ja, maar het is noodzakelijk; Ja, maar het is noodzakelijk; Ik zal komen tot die drie paragrafen vandaar, en nee-waarom zou het in het belang van een Agentschap om aspirant-schrijvers te misleiden over dat?

Hey, niemand zei dat dit proces gemakkelijk zou zijn-of makkelijk te achterhalen. Dat is het niet, zelfs niet voor de meest getalenteerde eerste keer schrijver. Als een kwaadaardige of slecht geïnformeerde ziel je ooit iets anders vertelt, zou je beter af zijn jezelf op het hoofd te slaan met een karper van 15 pond dan die belachelijke Raad ter harte te nemen.

niet dat ik iemand adviseer om zichzelf op de kop te slaan met een vis van elke grootte, natuurlijk. Het is niet goed voor de vis, en het is niet goed voor jou.

de algemene vuistregel voor alles wat een aspirant-schrijver een agent stuurt is hen precies sturen wat ze vragen te zien. Als hun richtlijnen (meestal beschikbaar op haar website en/of de vermelding in een van de standaard gidsen van het agentschap; controleer beide) vragen om een 1-pagina synopsis, stuur een 1-pagina synopsis; als het vraagt om 4 pagina ‘ s, stuur 4. Als echter noch in de gepubliceerde richtlijnen van een agentschap (voor een query-pakket) noch in de brief die materialen aanvraagt (voor een indiening) wordt aangegeven hoe lang een gevraagde synopsis moet zijn, is het aan u. Maak het alleen niet langer dan 5 pagina ‘ s.

waarom 5? Omdat, zoals Ik heb vermeld in eerdere berichten in deze serie, 5-pagina synopsen zijn historisch gezien standaard voor agenten om klanten te vragen die ze al hebben ondertekend om te produceren voor hun volgende projecten. Als een agent doet om een of andere esoterische reden van zijn eigen verwachten queriers om te raden welk nummer hij denkt, het is waarschijnlijk 5.

niet dat het doel van deze oefening is te raden wat de agent denkt. Niet over synopsis lengte, in ieder geval.

de laatste keer hebben we vastgesteld dat een non — fictie synopsis zes doelen heeft — dat is er één meer dan we vorig jaar bespraken, voor degenen onder u die het bijhouden; de voortdurend evoluerende markt-en dat deze doelen verschillen van de primaire doelen van een roman synopsis. Om samen te vatten, moet een succesvolle non-fictie synopsis:

(1) huidige probleem of vraag het boek, adres, op een manier die maakt het lijkt fascinerende zelfs voor degenen die niet vertrouwd zijn met de materie (zelfs bij een makelaarskantoor dat zich heeft gespecialiseerd in jouw soort non-fictie, het is niet waarschijnlijk dat een Millicent of de agent wordt zeer goed gelezen in uw specifieke gebied van expertise);

(2) aantonen waarom de lezers genoeg zorg over het probleem of de vraag te willen over te lezen (of, om het anders te stellen: waarom zou Millicent van de zorg over?);

(3) vermeld een grote groep mensen of organisaties die misschien al aan dit probleem of deze vraag werken, om aan te tonen dat het publiek al belangstelling heeft voor het onderwerp (als de groep of organisatie groot is, ga je gang en zeg hoe groot, dus Millicent de screener van het Agentschap kan het niet per ongeluk onderschatten);

(4) Geef een indicatie van hoe u van plan bent om uw zaak te bewijzen, het tonen van het argument in detail en zeggen wat voor soort bewijs dat u zal aanbieden ter ondersteuning van uw punten;

(5) laat zien waarom het boek een beroep zal doen op een marktniche die groot genoeg is om het publiceren de moeite waard te maken (nogmaals, idealiter, ondersteund door statistieken), en

(6) Laat zonder enige redelijke vraag zien dat u de best gekwalificeerde persoon in het bekende universum bent om het boek te schrijven.

laten we teruggaan naar het probleem van de statistieken, omdat het veel eerste queriers en indieners puzzelt. Ik eindigde gisteren post met een cliffhanger: het maakt niet uit hoe groot de potentiële markt voor uw boek is, Ik vertelde wide-eyed lezers verzameld rond het virtuele kampvuur, je kunt niet legitiem aannemen dat een agent of redacteur zich bewust zal zijn van hoeveel potentiële lezers bewonen het. Dus, wanneer u het maken van een synopsis — of query letter, of boek voorstel — is het verstandig om te veronderstellen dat ze het zullen onderschatten.

en dus de markt aantrekkingskracht van uw boek-of een non-fictie boek, eigenlijk. Tenzij het een teken is van een beroemdheid die net uit de afkickkliniek komt of iemand die in het Witte Huis heeft gewerkt, is de aantrekkingskracht van enkele manuscripten vanzelfsprekend op de titelpagina.

hoor ik al wat ongeduldig gejammer? “Dit lijkt me niet juist, Anne,” protesteren een paar non-fictie schrijvers. “Hoewel ik begrijp waarom ik gedwongen ben om af te dalen tot de Smerige vermelding van de marktomstandigheden en het lezerspubliek in mijn boek voorstel, mijn vraag brief, en elke mondelinge pitch ik zou kunnen werken omhoog zenuw te geven in een conferentie lift, de synopsis wordt verondersteld om een samenvatting van wat het boek is over te zijn. Daarom moet het helemaal om de inhoud gaan, een ongerepte opsomming van alleen de feiten, mevrouw. Beterschap, missie.”

You ‘re partially right, impatient huffers: a fiction synopsis should indeed concernfully upon its book’ s subject matter, in plaats van marketing concerns. Een professionele non-fictie synopsis gaat daarentegen vooral over inhoud, maar zoals we gisteren bespraken, is vaak ook effectief een micro-voorstel.

of, om het een beetje botter te zeggen: als u wilt vragen of pitch non-fictie aan de profs, er is geen manier om te voorkomen dat het bespreken van marketing kwesties. Het is de prijs die een non-fictie schrijver betaalt als hij niet het hele boek hoeft te schrijven voordat hij het verkoopt.

waarom, ja, dat heeft de neiging om een klein beetje bevredigend te zijn voor romanschrijvers overal, nu je het zegt. Ze moeten het hele verdomde boek schrijven voordat ze legitiem kunnen beginnen met het verzenden van vragen en inzendingen; typisch, alles wat een non-fictie schrijver heeft af te poetsen is een voorbeeld hoofdstuk en een boek voorstel. En voorstellen, ten behoeve van degenen onder u die er nog geen hebben geschreven, bestaan bijna uitsluitend uit marketingmateriaal.

daar is natuurlijk een reden voor. Ik haat het om iedereen ‘ s zeepbel te breken over het huwelijk van kunst en bedrijfsleven, maar verkoopbaarheid speelt meestal een veel, veel belangrijker rol in de vraag of een agent, redacteur, of zelfs wedstrijd rechter geïnteresseerd zal zijn in een non-fictie project dan in Roman. Meestal verkoopt non-fictie beter.

geloof me niet, fictielezers? Oké, probeer dit kleine experiment.: loop naar de dichtstbijzijnde grote keten boekhandel en neem een goede, lange kijk rond. Zijn de meeste boeken fictie of non-fictie?

aangenomen dat dit laatste het geval is (zoals het geval is in de meeste niet-gespecialiseerde boekhandels), hoe zijn de non-fictie-secties van de boekhandel gerangschikt? 99.99% van de tijd, zal het zijn op onderwerp — in tegenstelling tot de fictie, die meestal is gerangschikt op achternaam auteur, met misschien aparte secties voor de beter verkopende genres.

wat betekent dat een non-fictie synopsis die zich gedraagt als een fictiesynopsis — dat wil zeggen, vasthouden aan het verhaal en niets anders dan het verhaal — doorgaans een minder effectief marketinginstrument is dan een instrument dat enige indicatie geeft van wat voor soort lezers dit specifieke boek dringend nodig hebben en waarom.

stop met die dode vis naar me te zwaaien. Ik heb dit systeem niet opgezet; ik probeer het alleen iets minder ondoorzichtig te maken voor nieuwkomers.

Ja, de kwaliteit van het schrijven maakt een verschil in elke vraag of Inzending, maar het feit is, terwijl romans kunnen — en doen — verkopen op het schrijven alleen, zelfs de best geschreven non-fictie wordt zelden in de eerste plaats op de markt gebracht op de kwaliteit van het schrijven. In feite, dat het helemaal niet ongebruikelijk is voor een auteur om een non-fictie boek te kunnen verkopen, zelfs als het een memoires is, gebaseerd op slechts een enkel hoofdstuk en een boekvoorstel.

meer snuiven? Oké, ga je gang en spuug die wrok uit.: “Maar Anne, ik heb gezien agentschap websites / vermeldingen in Agentschap gidsen / hoorde een agent een offhand commentaar op een conferentie en nam het als een indicator van hoe elke agent in Noord-Amerika voelt aan te dringen dat ze alleen kijken naar memoires die al 100% geschreven. Dus je versprak je gewoon over memoires die verkocht worden op voorstel, toch?”

Well, I could see where a reader might think that as a memoirist who sold two books via proposal, my view might be a trifle skewed, but no: the large majority of memoirs sold every year to U. S. uitgevers komen in de vorm van een voorstel, niet als afgewerkt manuscript. Daar is ook een goede reden voor — niet alleen zijn voorstellen aanzienlijk sneller voor Millicent de screener van het Agentschap en haar neef Maury de redactieassistent om te lezen; het is gemeengoed voor uitgevers om te vragen om inhoudswijziging in een non-fictie boek na het verwerven van het. Of zelfs als een voorwaarde van verwerving.

ja, zelfs in memoires-de schrijver kan het leven hebben geleefd, maar uiteindelijk is de redacteur degene die bepaalt welke delen van dat leven wel en niet in het gepubliceerde boek zijn opgenomen. En ja, dat houdt soms redactionele feedback in, zoals: “Wat als je dit echte incident op een totaal andere manier benadert op de pagina dan toen het gebeurde?”, “Is het moederpersonage echt nodig voor het verhaal?”en” wat zou je ervan vinden om die 50 pagina ‘ s tellende uitweiding van drie jaar van je jeugd weg te laten?”

Sorry, Mom-de redacteur zegt dat je er geweest bent. En blijkbaar waren 1974-1977 niet zo interessant.

gezien de waarschijnlijkheid dat de verwervende editor wijzigingen zal aanvragen, waarom zou een agentschap bepalen dat een memoir die waarschijnlijk een belangrijke herziening zal ondergaan, moet worden voltooid voordat de writer queries? Een paar redenen. Bovenaan de lijst: memoires kunnen emotioneel verwoestend zijn om te schrijven; Ik ken genoeg perfect prachtige memoiristen die door jaren van angst gingen over de vraag of ze in staat zouden zijn om hun leven op papier te zetten. Een bureau dat gedeeltelijk geschreven projecten niet accepteert, kan er relatief zeker van zijn dat de schrijver de goederen zal leveren. Ook-en nogmaals, ik wil geen van jullie memoiristen in shock sturen, maar beter dat je dit van mij hoort — het is niet ongehoord-voor agentschappen met deze eis om van memoiristen te verwachten dat ze een boekvoorstel maken voor het reeds voltooide manuscript nadat ze zijn getekend voor een representatiecontract.

Ja, je leest het goed: een memoirist met een voltooide versie zal er waarschijnlijk toch een boekvoorstel voor moeten schrijven. Werken met een agentschap met een finish-it-first-vereiste is niet noodzakelijk gelijk aan een get-out-of-writing-a-proposal pas.

Probeer van de zonnige kant te kijken. Aangezien een voorstel over de verhaallijn moet praten alsof het boek al voltooid is, is het een stuk makkelijker om te schrijven met een manuscript dat al in de hand is. Waarom, alles wat je hoeft te doen om met een geannoteerde inhoudsopgave te komen is door het boek te bladeren, te zien waar elk hoofdstuk over gaat, en het samen te vatten.

bovendien is het doel van een non-fictie query pakket om Millicent te vragen om het voorstel en/of voorbeeldhoofdstukken te bekijken, toch? Dus als je een non-fictie project opvraagt, verwachten de profs dat je een voorstel al in de hand hebt. Dus waarom zou je niet duidelijk maken in de synopsis wie uw doelgroep is, waarom uw boek zal een beroep op hen, hoe en waarom uw onderwerp is interessant — en, als je me het begaan van de heiligschennis, waarom een niet-expert in het veld zou kunnen vinden het fascinerend?

en voordat iemand vraagt: nee, ” omdat ik zeven jaar heb doorgebracht met het schrijven!”is niet een voldoende antwoord op een of alle van de laatste vier vragen. In de greep van het schrijven, reviseren, en het samenstellen van marketing materialen voor een boek, kan het moeilijk zijn om dat te onthouden.

onthoud ook dat Voor de synopsis om een agent, redacteur of rechter ‘ s eetlust voor het lezen van het voorstel te wekken-de essentiële taak van elke lettergreep van een query packet, toch? – de inhoud van het boek moet komen over als niet alleen intrigerend om de doelgroep lezerspubliek, maar om de industrie types ook. Dus als je ooit merkt dat je zegt: “Nou, dat is een beetje onduidelijk, maar mijn eindlezers zullen het begrijpen,” neem het als een teken uit de hemel dat je moet haasten om dat specifieke stuk te herzien.

net als bij een fictiesynopsis, wil je laten zien waarom het boek aantrekkelijk is, in plaats van Millicent alleen maar te vertellen dat het zo is — en de truc daarvoor ligt vaak in het vermijden van algemeenheden ten gunste van sappige, intrigerende details. In deze geest herhaal ik: bij het schrijven van een synopsis is het alleen maar verstandig om aan te nemen dat professionele lezers de omvang van uw doelgroep zullen onderschatten…en dus de aantrekkingskracht van uw Boek op de markt. Dit is vooral waar als je een boek over iets dat ooit heeft plaatsgevonden ten westen van, Laten we zeggen, Pittsburgh aan een NYC-gebaseerde agent of editor, of een verhaal ten noorden van Santa Barbara of ten oosten van Los Vegas aan een LA-gebaseerde.

Oh, had ik je moeten waarschuwen om voor die ene te gaan zitten? Het komt vaak als een schok voor schrijvers die buiten de Boston-DC Amtrak corridor wonen.

natuurlijk zeg ik niet dat Noormannen bijziend zijn; laten we zeggen dat de nieuwsmedia zijn niet de enige mensen die denken dat weinig dat gebeurt met iemand buiten een dag rijden van hun werkplekken is waarschijnlijk invloed hebben op Amerikanen. De rest van het land is veel meer kans om te weten over de Algemene tenor van het leven in NYC of LA dan de fijne bewoners van die megapoli (megapolissen ziet er zo dom) dan andersom. Natuurlijk, als degenen van ons die buiten de grote stedelijke centra woonden op deze manier dachten over, laten we zeggen, New York City of Londen, zouden we provinciaal genoemd worden.

ik weet het, Ik weet het: deze houding lijkt nogal vreemd in het tijdperk van razendsnelle elektronische communicatie en snelle reizen over tijdzones, maar regionale verschillen nog steeds sterk genoeg dat je eigenlijk zou kunnen vinden jezelf uit te leggen aan een charmante, urbane agent met een MA in de Amerikaanse literatuur van Columbia of een rechtendiploma van Yale dat ja, de inwoners van Seattle kunnen ondersteunen een symfonie, en inderdaad al vele jaren.

en scholen. En binnen sanitair. Ik weet niet zeker of mijn agent gelooft dat ik niet in een tent woon met een yeti. Hij schept graag op dat hij nooit meer dan 16 km van het New York City ziekenhuis heeft gewoond waar hij geboren is.De eerste keer dat hij het tegen me zei, was hij totaal verrast toen ik, een 6e generatie West Coaster, onmiddellijk antwoordde: “Oh, dat is zo triest. Je moet vaker uitgaan.”

ik breng dit niet naar rib him-Oké, dus ik ben maar een klein beetje — maar omdat je je ervan bewust bent dat agenten misschien niet helemaal hip zijn aan je doelgroep betekent dat jij, slimme marketeer die je bent, dit kan compenseren door recht naar buiten te komen en in je synopsis te zeggen hoe groot en enthousiast je markt eigenlijk is voor een boek als het jouwe.

u kunt het ook in uw zoekopdracht weergeven. En misschien stop je in de sollicitatiebrief je in je aanmeldingspakket.

wat kan er gebeuren als je dat niet doet, vraag je? Alleen triggering een van de meest voorkomende afwijzing redenen voor Non-fictie: het is heel, heel gemakkelijk voor een boek te worden bestempeld als aantrekkelijk voor slechts een niche markt. Voor degenen onder u die niet bekend zijn met de term, niche marketis industrie-spreken voor “Well, no one I know would buy this book…”

Oke, dus ik overdrijf een kleinigheid: technisch, het betekent dat de profs denken dat een boek alleen verhandelbaar zou zijn voor wat zij veronderstellen te zijn een kleine demografische. Forelvissers, bijvoorbeeld, of mensen met hersenverlamming.

tien punten voor jullie allen die net naar adem snakken in geïrriteerd ongeloof: u hebt volkomen gelijk dat beide groepen in werkelijkheid vrij groot zijn — Trout Unlimited heeft 150.000 vrijwilligers, en naar schatting 1,5 – 2 miljoen kinderen en volwassenen hebben hersenverlamming. De uitgebreide bevolking van mensen die houden van leden van beide groepen moet logischerwijs uit te breiden tot de miljoenen.

toch is iemand die niet bekend is met deze demografische gegevens misschien niet op de hoogte — wat betekent dat in veel gevallen, zo niet de meeste, een professionele lezer alleen zal vertrouwen op de informatie die u verstrekt of zijn eigen inschatting als u dat niet doet. Ik smeek U, ga er niet van uit dat een agent, redacteur of wedstrijdrechter noodzakelijkerwijs genoeg gecharmeerd zal zijn door het schrijven in uw synopsis (of boekvoorstel — of boek, wat dat betreft) om een beetje onafhankelijk onderzoek uit te voeren voordat u beslist of u uw vraagpakket of Inzending afwijst. “But Anne,” verbaasde veteraan web-browsers everywhere roepen uit: “why should I have to go to that trouble in the age of the Internet? Als Millicent nieuwsgierig is naar de grootte van mijn doelmarkt, zou het enige wat nodig is een 10-Seconden web zoeken om te zien of haar guesstimate correct is.

Ah, maar je neemt aan dat ze alles zou laten vallen om zo ‘ n zoekopdracht uit te voeren. Ze is niet: screeners in Agentschappen en uitgeverijen hebben gewoon niet de tijd, en vaak, wedstrijd organisatoren specifiek vertellen hun rechters dat ze kunnen beoordelen inzendingen alleen wat er op de pagina.

wat in de praktijk betekent dat het zeer onwaarschijnlijk is dat Millicent dat boek dat gericht is op vissers zal verwerpen zonder de moeite te nemen om uit te vinden hoeveel mensen er eigenlijk zijn die gewoonlijk op forel vissen.

zoals bijvoorbeeld onze vriend Ernest Hemingway hierboven. Zoals iedereen die ooit in de buurt van een goede Visrivier heeft gewoond je kan vertellen, hij had — en heeft — een heleboel gezelschap. Maar ik vermoed dat je een of twee forelvissers tegen het lijf zou moeten lopen voordat je een boek over forel zou zien en spontaan zou roepen: “bij gum, er is een enorme markt voor dit!”

hetzelfde geldt helaas vaak voor regionaal belang. Vanwege de realiteit van waar boeken worden gepubliceerd in de Verenigde Staten, zal een verhaal dat zich afspeelt in New York, Los Angeles, Chicago, of San Francisco vaak worden beschouwd als van nationaal belang, wat betekent dat boek kopers in andere delen van het land (en de wereld) redelijkerwijs kan worden verwacht om massaal naar de boekwinkels voor.

omdat lezers over de hele wereld duidelijk op de rand van hun stoel zitten en zich afvragen wat er tegenwoordig in Brooklyn aan de hand is. Althans, dat vermoed ik, uit het enorme aantal boeken dat daar de afgelopen honderd jaar is neergezet. Maar laat dat zelfde verhaal worden ingesteld in Minneapolis, Shreveport, Olympia, of Halifax, en NYC, LA, Chicago, en San Francisco-gebaseerde agenten en editors hebben de neiging om het af te doen als aantrekkelijk alleen voor het publiek in de regio waar het werd ingesteld. Denk er eens over na: als The DEVIL WEARS PRADA niet in Manhattan had gespeeld, denk je dan echt dat een grote uitgeverij het een tweede blik zou hebben gegeven?

dat brengt me bij een ander zeer gebruikelijk stuk van de conferentie lore: in de loop der jaren heb ik veel agenten en redacteurs horen vertellen aan schrijvers van zogenaamde werken van puur regionaal belang dat ze beter af zouden zijn om hun non-fictie, memoires en zelfs romans in te dienen bij regionale uitgevers. De laatste jaren vraag ik me af naar wie ze verwijzen. De uitgeversindustrie is immers niet zoals theater-niet elke grote stad zal spontaan een uitgeverij uit de grond zien springen, zo nodig gestart door spunky jongeren in hun kelders.

kun je het je niet voorstellen? Ik heb een schuur, een uitgeversbroek ademloos … en jij hebt een mimeografiemachine. Laten we wat boeken publiceren!”

komt helaas niet vaak voor. Het is een mooie fantasie, toch?Toegegeven, er zijn veel meer regionale uitgevers voor Non-fictie dan voor fictie of memoires; dat geldt voor kleine, onafhankelijke pers in het algemeen. Zelfs voor Non-fictie, hoewel, het is zeker lastiger om belangen agenten bij de grote agentschappen in onderwerpen onbekend aan bewoners van de oostkust of LA.

welke strategische tip kunnen we hieruit afleiden? Aangezien het een veilige gok is dat Millicent, Maury of Mehitabel in feite uw vraag, inzendingspakket of wedstrijdinzending doorlezen met het oog op het bepalen van nationaal belang, is het een geweldig idee om uw marketingmateriaal te gebruiken — Ja, inclusief uw synopsis — om te beweren dat uw onderwerp van nationaal belang is.

in de synopsis, net als in de query letter en pitch, kunnen statistieken uw vriend zijn — en het hoeven ook geen statistieken te zijn over hoeveel mensen al boeken over uw onderwerp hebben gekocht. Als je een zinderende uiteenzetting schrijft over berenmishandeling in Montana, bijvoorbeeld, zou het een goed idee zijn om in je synopsis te vermelden hoeveel bezoekers Yellowstone in een jaar ziet, want de kans is groot dat Manhattanites geen idee hebben. (Voor enkele handige tips over het vinden van statistieken om een back-up van dergelijke claims, zie de uw boek SELLING POINTS categorie rechts.)

oké, ongeduldige huffers, je tijd is weer gekomen. Doe Maar.: “Maar Anne, elke keer als ik naar een schrijversconferentie ga, blijven alle agenten en redacteuren zeggen dat het belangrijkste voor mij om vooraan te komen mijn platform is. Hoe past alles wat je hier zegt Daar bij?”

heel goed, eigenlijk-en ik ben blij dat je dit ter sprake bracht, Oh huffers. In een non-fictie boek synopsis, je moet niet alleen het belang van het onderwerp vast te stellen — je moet aantonen dat je een expert in het. Serieus, het is de eerste vraag die bijna iedereen in de industrie zal stellen nadat je terloops zegt dat je een non-fictie boek schrijft. “Dus,” zullen ze zeggen, reserveren commentaar over de verhandelbaarheid van uw onderwerp tot nadat ze het antwoord op deze specifieke vraag horen, ” wat is uw platform?”

so if ” Why are you the best person to write this book?”lijkt secundair aan het onderwerp, Ik denk dat je waarschijnlijk niet gooide een non-fictie boek de laatste tijd.

om de wenkbrauwen te wissen van degenen onder u die ze nu breien, is platform industrie-spreek voor de achtergrond die u kwalificeert om het boek te schrijven — de array van referenties, expertise en levenservaring die u kwalificeert als een expert op het onderwerp. Anders gezegd, platform is de industrie term voor waarom iedereen moet vertrouwen een non-fictie auteur genoeg om te willen geloven wat hij zegt in zijn boek, in tegenstelling tot een van de andere soortgelijke boeken op de markt. Het platform hoeft niet bestaan uit educatieve referenties of werkervaring — in feite, tenzij je schrijft in een Technisch, wetenschappelijk, of medisch gebied, het heeft over het algemeen minder te maken met uw educatieve referenties dan uw levenservaring.

maar met alle middelen, als je toevallig een voormalig minister van Buitenlandse Zaken, een kind acteur op een hit TV — show, of NBA superstar, vermeld het-maar wees niet neerslachtig als je nog niet een kabinet post in uw vakgebied, echter. Zoals we besproken in Querypalooza, uw platform bestaat uit een reden, of verzameling van redenen, dat u de enige beste persoon die momenteel woonachtig zijn in het universum om dit specifieke boek te schrijven — en dat de leden van het leespubliek zou kunnen massaal om u te zien doen.

geen boeken in het algemeen: dit boek. Het is een geweldig idee om een aantal ernstige gedachte te wijden aan uw platform voordat u begint met de markt van uw boek — en ja, dat betekent voordat u gaat zitten om de synopsis te schrijven, ook.

kijk me niet zo aan; Ik doe je een plezier, niet alleen extra werk voor zijn eigen bestwil. Alle non-fictie schrijvers die er zijn moeten niet alleen bereid zijn om vragen over uw platform te beantwoorden voordat u contact met een agent of editor — je moet in staat zijn om te praten over jezelf als een expert over het onderwerp van uw boek. Geloof me, je zult gelukkiger zijn op de lange termijn als je gewend raakt aan jezelf op die manier te denken voordat je een uitgeverij binnenloopt om je nieuwe redacteur te ontmoeten.

Synopsis-schrijftijd is een geweldige kans om te beginnen, omdat uw synopsis op zijn minst een passerende vermelding van uw expertise moet bevatten. Dit is waar, overigens, zelfs als uw boek toevallig een memoires.

” wacht even een minuut geheugen-picking!”Ik hoor de memoiristen daarbuiten huilen. “Is het niet verdomd duidelijk dat ik de beste levende autoriteit op mijn eigen leven zou zijn?”

niet noodzakelijk, vanuit het oogpunt van de industrie. Een memoir gaat immers altijd over iets naast het levensverhaal van de auteur. Idealiter moet elke verklaring van uw platform een verwijzing bevatten naar waarom u gekwalificeerd bent om ook over dat andere onderwerp te schrijven.

zo moet uw synopsis. Bijvoorbeeld, als je memoires gaat over het doorbrengen van je tienerjaren in een vreemd land, investeer een zin of twee van je synopsis in het praten over hoe het zijn van een buitenstaander gaf je een uniek perspectief op de cultuur. Als je memoires het deksel van de stomende geheimen van een graanfabriek scheurt, ben je beter af als je de ervaring van je decennium gebruikt om die dozen te vullen als bewijs dat je een geloofwaardige expert bent op het gebied van vlokken. En als uw jeugd memoires gaat over uw liefdesrelatie met treinen, zorg ervoor dat u ook het feit dat je 17 jaar van je leven plat op je buik, zingen “woo, woo” op een duizelingwekkende reeks modellen.

u krijgt het beeld. Het is niet genoeg om uw onderwerp fascinerend te laten klinken: in uw synopsis, uw account moet komen over als zowel fascinerend en geloofwaardig.Voor wat het waard is, romans gaan over het algemeen ook over iets anders dan de schoonheid van hun schrijven. Ze hebben Instellingen; karakters hebben beroepen. Bijvoorbeeld, de trilogie waar ik nu aan werk speelt zich af op Harvard; ik heb daar mijn bachelordiploma gehaald. Denk je dat dat de boeken geloofwaardiger zal maken in de ogen van de industrie? Reken maar.

ik voelde de bloeddruk van fictie schrijvers stijgen gedurende de laatste paar alinea ‘ s, maar raak niet in paniek: technisch gezien heeft een schrijver geen platform nodig. Ga terug en herlees dat troostende eerder stuk over fictie vaak verkopen op de kwaliteit van het schrijven alleen; herhaal zo vaak als nodig is totdat je hoofd niet langer voelt alsof het op het punt staat te ontploffen.

het is altijd een leuke touch, hoewel, als een fictie schrijver een platformplank of twee in haar vraag kan noemen, aangezien (zet je schrap, romanschrijvers) in deze moeilijke markt, de meeste agenten zullen blij zijn om het te zien. Maar voor fictie, houd uw synopsis platform-vrij; zelfpromotie in een roman synopsis neigt te worden beschouwd als compensatie voor sommige tot nu toe-nietsvermoedende zwakte in de plot of het schrijven.

Whew, dat was een hoop hartverscheurende realiteit om in een enkele post te behandelen, was het niet? Ik weet zeker dat we allemaal wel wat rust kunnen gebruiken. Als we maar iemand kenden die ons mee zou nemen om te vissen …

morgen volgt natuurlijk meer humor en wijsheid over de synopsis. Ga zo door!

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.