IVF

Chasing Dreams

Categorie: Sinopsis lungime atunci când în dubiu

ernest-hemingway-trout-fishing

aș dori să încep cu o cerere de clemență astăzi, rulote. De la apariția Querypalooza la începutul lunii trecute, am fost inundat cu întrebări dornici de interogatorii anxios. Sunt încântat de acest lucru, sincer — nu cred că scriitorii, aspiranți sau altfel, vorbesc despre acest lucru vital între ei aproape suficient. Din acest motiv, aș dori să fac o cerere formală (sau, mai exact, să codific o politică pe care a trebuit să o adopt în autoapărare cu ceva timp în urmă).

Ahem: te-ar deranja să postezi întrebări în secțiunea de comentarii a blogului, mai degrabă decât să mi le trimiți prin e-mail? În mod ideal, fie în secțiunea de comentarii a celei mai recente postări, fie, chiar mai bine, într-o postare legată de întrebare?

cer mai multe motive — și nu din cauza previzibil este considerabil mai puțin consumatoare de timp pentru mine să răspundă la întrebări legate de blog-ul în timpul meu blogging desemnat, mai degrabă decât de-a lungul scuza mea zi de lucru destul de ambalate. În primul rând, este mai generos cu alți membri ai autorului! Autor! comunitate: dacă aveți o întrebare, este posibil ca și alții să o facă. Cerându-mi să abordeze preocupările privat privează alți cititori de posibilitatea de a vedea răspunsul și de a pune întrebări follow-up. În al doilea rând, este ineficient; este mai logic pentru mine să petrec 20 de minute răspunzând la o întrebare în comentarii decât să răspund la aceeași întrebare de 20 de ori individual, la 4 sau 5 minute pe răspuns. În al treilea rând, în timp ce sunt flatat că cititorii simt că sunt abordabil, este împotriva naturii fundamentale a unui blog să urmărești discuțiile de aici contactându-mă în secret.

să ne bucurăm cu toții de discuție, bine? Aș aprecia.

înapoi la afaceri. Până în prezent, în Synopsispalooza, am discutat ce este și nu este un sinopsis, cum ar trebui formatat, cum să îl facem la fel de scurt ca o singură pagină și cum să facem împreună ceva mai lung. De asemenea, v — am amintit în mod repetat — uite, sunt pe cale să o fac din nou acum-că nu există o lungime standard pentru o interogare sau un rezumat al pachetului de trimitere. Verificați cerințele de depunere ale fiecărei agenții pentru preferințele sale individuale.

” Dar Anne!”aceia dintre voi care interogați sau vă supuneți simultan la multe agenții vă plângeți și cine v-ar putea învinovăți? „Nu va dura mult timp suplimentar? Nu implică faptul că în loc să scot un sinopsis Universal, s-ar putea să trebuiască să scriu mai multe lungimi diferite? Și ce fac dacă liniile directoare ale unei agenții nu specifică o lungime, ci doar spune ceva de genul include un scurt sinopsis? Este acest cod pentru o anumită lungime?”

al meu, pui o mulțime de întrebări într-o singură respirație, mai mulți interogatori. În ordinea întrebat: Da, dar este necesar; Da, dar este necesar; voi ajunge la faptul că trei paragrafe, prin urmare, și nu — de ce ar fi în interesul unei agenții pentru a păcăli scriitori care aspiră despre asta?

Hei, nimeni nu a spus că acest proces va fi ușor — sau ușor de înțeles. Nu este, chiar și pentru cel mai talentat scriitor pentru prima dată. Dacă vreun suflet malign sau prost informat îți spune vreodată altfel, ar fi mai bine să te lovești în cap cu un crap de 15 kilograme decât să iei la inimă acel sfat ridicol.

nu că aș sfătui pe cineva să se lovească în cap cu un pește de orice mărime, desigur. Nu e bine pentru pește, și nu e bine pentru tine.

regula generală pentru tot ceea ce un scriitor aspirant Trimite unui agent este să le trimită exact ceea ce cer să vadă. Dacă orientările lor (de obicei disponibile pe site-ul său web și/sau listarea sa într-unul dintre ghidurile standard ale Agenției; verificați ambele) solicită un sinopsis de 1 pagină, trimiteți un sinopsis de 1 pagină; dacă solicită 4 pagini, trimiteți 4. Dacă, totuși, nici orientările publicate de o agenție (pentru un pachet de interogare), nici scrisoarea care solicită materiale (pentru o trimitere) nu specifică cât timp ar trebui să fie un sinopsis solicitat, depinde de dvs. Doar nu face mai mult de 5 pagini.

de ce 5? Pentru că, așa cum am menționat în postările anterioare din această serie, sinopsele de 5 pagini au fost istoric standard pentru ca agenții să ceară clienților pe care i-au semnat deja să producă pentru următoarele proiecte. Dacă un agent nu pentru un motiv ezoterice proprii se așteaptă queriers să ghicească ce număr se gândește, este, probabil, 5.

nu că scopul acestui exercițiu este de a ghici ce gândește agentul. Nu despre lungimea sinopsisului, oricum.

ultima dată, dacă vă amintiți, am stabilit că un sinopsis de non — ficțiune are șase obiective — cu unul mai mult decât am discutat anul trecut, pentru cei dintre voi care urmăresc; piața evoluează continuu-și că aceste obiective sunt diferite de obiectivele principale ale unui sinopsis nou. Pentru a recapitula, un sinopsis de nonficțiune de succes ar trebui:

(1) prezentați problema sau întrebarea pe care cartea o va aborda într-un mod care o face să pară fascinantă chiar și pentru cei care nu sunt familiarizați cu subiectul (chiar și la o agenție specializată în tipul dvs. de non-ficțiune, este puțin probabil ca Millicent sau agentul să fie foarte bine citit în domeniul dvs. special de expertiză);

(2) demonstrați de ce cititorilor ar trebui să le pese suficient de mult de problemă sau întrebare pentru a dori să citească despre ea (sau, altfel spus: de ce ar trebui Millicent să le pese de ea?);

(3) menționați orice grup mare de persoane sau organizații care ar putea lucra deja la această problemă sau întrebare, pentru a demonstra interesul public deja existent pentru subiect (dacă grupul sau organizația este mare, mergeți mai departe și spuneți cât de mare, astfel încât Millicent screenerul agenției nu îl poate subestima accidental);

(4) oferiți câteva indicații despre modul în care intenționați să vă dovediți cazul, arătând argumentul în detaliu și spunând Ce fel de dovadă veți oferi în sprijinul punctelor dvs;

(5) demonstrați de ce cartea va atrage o nișă de piață suficient de mare pentru a face publicarea Să merite (din nou, în mod ideal, susținută cu statistici) și

(6) arătați dincolo de orice întrebare rezonabilă că sunteți cea mai calificată persoană din universul cunoscut pentru a scrie cartea.

să ne întoarcem la problema statisticilor, deoarece încurcă mulți interogatori și emitenți pentru prima dată. Am încheiat postarea de ieri cu un cliffhanger: indiferent cât de mare este piața potențială pentru cartea dvs., le-am spus cititorilor cu ochi mari adunați în jurul focului de tabără virtual, nu puteți presupune în mod legitim că un agent sau editor va fi conștient de câți cititori potențiali îl locuiesc. Astfel, atunci când creați un sinopsis — sau o scrisoare de interogare sau o propunere de carte — este prudent să presupunem că o vor subestima.

și, astfel, apelul de piață al cărții dvs. – sau al oricărei cărți de non-ficțiune, de fapt. Cu excepția cazului în care este un tell-all de către o celebritate proaspăt ieșită de la dezintoxicare sau cineva care a lucrat la Casa Albă, apelul de piață al câtorva manuscrise este evident pe pagina de titlu.

am auzit deja unele huffing nerăbdător acolo? „Acest lucru nu mi se pare corect, Anne”, protestează câțiva scriitori de non-ficțiune. „În timp ce înțeleg de ce sunt forțat să cobor la menționarea sordidă a condițiilor pieței și a cititorilor în propunerea mea de carte, scrisoarea mea de interogare și orice pitch verbal pe care aș putea să-l dau într-un lift de conferință, sinopsisul ar trebui să fie un rezumat al cărții. Prin urmare, trebuie să fie în întregime despre conținut, o centrare curat în jos de doar faptele, doamnă. Vă rugăm să repare căile tale în consecință, missie.”

ai parțial dreptate, nerăbdători huffers: un rezumat de ficțiune ar trebui să se preocupe într-adevăr în întregime de subiectul cărții sale, mai degrabă decât de preocupările de marketing. Un sinopsis profesional de non-ficțiune, pe de altă parte, este în mare parte despre conținut, dar așa cum am discutat ieri, de multe ori este efectiv și o micro-propunere.

sau, ca să spun mai răspicat: dacă doriți să interogați sau să prezentați non-ficțiune profesioniștilor, nu există nicio modalitate de a evita discutarea problemelor de marketing. Este prețul pe care un scriitor de non-ficțiune îl plătește pentru că nu trebuie să scrie întreaga carte înainte de a o vinde.

de ce, da, asta tinde să fie un fleac satisfăcător pentru romancierii de pretutindeni, acum că ai menționat-o. Ei trebuie să scrie întreaga carte darned înainte de a putea începe în mod legitim trimiterea interogări și depuneri; de obicei, tot un scriitor non-ficțiune trebuie să poloneză off este un capitol eșantion și o propunere de carte. Iar propunerile, în beneficiul celor dintre voi care nu au scris încă una, sunt alcătuite aproape exclusiv din materiale de marketing.

există un motiv pentru asta, desigur. Urăsc să sparg bula cuiva despre căsătoria dintre artă și afaceri, dar comercializarea joacă de obicei un rol mult, mult mai important dacă un agent, editor sau chiar un judecător de concurs va fi interesat de un proiect de non-ficțiune decât de roman. De cele mai multe ori, non-ficțiunea se vinde mai bine.

nu mă credeți, cititori de ficțiune? Bine, încercați acest mic experiment: mergeți în cea mai apropiată librărie cu lanț mare și aruncați o privire bună și lungă în jur. Majoritatea cărților sunt ficțiune sau non-ficțiune?

presupunând că este acesta din urmă (așa cum este cazul în majoritatea librăriilor nespecializate), cum sunt aranjate secțiunile de non-ficțiune ale librăriei? 99,99% din timp, va fi în funcție de subiect — spre deosebire de ficțiune, care este de obicei aranjată după numele de familie al autorului, cu probabil secțiuni separate pentru genurile mai bine vândute.

ceea ce înseamnă, în etapele de interogare și depunere, că un sinopsis de non — ficțiune care acționează ca un sinopsis de ficțiune — adică, lipirea de poveste și nimic altceva decât povestea-este de obicei un instrument de marketing mai puțin eficient decât unul care oferă unele indicații despre ce fel de cititori au nevoie disperată de această carte și de ce.

nu mai flutura pestele ala mort spre mine. Nu am creat acest sistem; încerc doar să-l fac un pic mai puțin opac pentru noii veniți.

da, calitatea scrierii face o diferență în orice interogare sau depunere, dar adevărul este că, în timp ce romanele pot — și se pot vinde doar pe scriere, chiar și cea mai bună scriere non — ficțiune este rareori comercializată în primul rând pe calitatea scrierii. De fapt, nu este deloc neobișnuit ca un autor să poată vinde o carte de non-ficțiune, chiar dacă este un memoriu, bazat doar pe un singur capitol și o propunere de carte.

mai multe huffing? Bine, dă-i drumul și scuipă acel resentiment: „Dar Anne, am văzut site-uri web ale agențiilor/listări în ghidurile agențiilor/am auzit un agent făcând un comentariu la o conferință și l-am luat ca un indicator al modului în care fiecare agent din America de nord se simte insistând că se va uita doar la memorii care sunt deja scrise 100%. Deci, cred că ai vorbit greșit despre memoriile vândute prin propunere, nu?”

Ei bine, am putut vedea în cazul în care un cititor ar putea crede că, în calitate de memorialist care a vândut două cărți prin propunere, punctul meu de vedere ar putea fi un fleac denaturate, dar nu: marea majoritate a memoriilor vândute în fiecare an în SUA. editorii vin în formă de propunere, nu ca manuscris terminat. Există și un motiv destul de bun pentru asta — nu numai că propunerile sunt semnificativ mai rapide pentru Millicent, screenerul agenției și vărul ei Maury, asistentul editorial, să citească; este obișnuit ca editorii să solicite schimbarea conținutului într-o carte de non-ficțiune după ce au achiziționat-o. Sau chiar ca o condiție de achiziție.

da, chiar și în memorii — scriitorul poate că a trăit viața, dar în cele din urmă, editorul este cel care decide ce părți ale acelei vieți sunt și nu sunt incluse în cartea publicată. Și da, asta implică uneori feedback editorial de genul: „Ce se întâmplă dacă ai aborda acest incident din viața reală într-o manieră complet diferită pe pagină decât ai făcut-o când s-a întâmplat?”, „Este personajul mamă cu adevărat necesar pentru poveste?”și” cum te-ai simți dacă ai lăsa deoparte acea digresiune de 50 de pagini în trei ani din copilărie?”

Îmi pare rău, mamă — editorul spune că ești prăjită. Și aparent, 1974-1977 nu au fost atât de interesante.

având în vedere probabilitatea ca editorul achizitor să solicite modificări, de ce o agenție ar stipula că un memoriu care probabil va fi supus unei revizuiri semnificative să fie finalizat înainte ca scriitorul să interogheze? Ei bine, câteva motive.

în fruntea listei: memoriile pot fi devastatoare din punct de vedere emoțional pentru a scrie; știu o mulțime de memorii perfect minunate care au trecut prin ani de angoasă dacă ar putea să-și dedice viața pe hârtie. O agenție care nu acceptă proiecte parțial scrise poate fi relativ sigură că scriitorul va livra bunurile. De asemenea — și din nou, nu vreau să vă trimit pe niciunul dintre memorialii de acolo care se învârt în șoc, dar mai bine auziți asta de la mine — nu este nemaiauzit ca agențiile cu această cerință să se aștepte ca memoriștii să construiască o propunere de carte pentru manuscrisul deja finalizat după ce sunt semnate la un contract de reprezentare.

da, ați citit corect: un memorialist cu o schiță finalizată va trebui probabil să scrie o propunere de carte pentru aceasta, oricum. Lucrul cu o agenție cu o cerință finish-it-first nu este neapărat egal cu o trecere get-out-of-writing-a-proposal.

încercați să priviți partea bună a lucrurilor. Deoarece o propunere trebuie să vorbească despre poveste ca și cum cartea ar fi deja finalizată, este destul de ușor să scrii cu un manuscris deja în mână. De ce, tot ce trebuie să faceți pentru a veni cu un cuprins adnotat este să răsfoiți cartea, să vedeți despre ce este vorba în fiecare capitol și să o rezumați.

în plus, scopul unui pachet de interogare non-ficțiune este de a solicita Millicent să ceară să vadă propunerea și / sau capitolele de probă, nu? Deci, dacă interogați un proiect de non-ficțiune, profesioniștii se vor aștepta să aveți deja o propunere. Deci, de ce nu ar face pelucid clar în sinopsis care piața țintă este, de ce cartea ta va apela la ei, cum și de ce subiectul este interesant — și, dacă veți ierta comiterea mea sacrilegiu, de ce un non-expert în domeniu s-ar putea găsi fascinant?

și înainte ca cineva să întrebe: nu, ” pentru că am petrecut șapte ani scriind-o!”nu este un răspuns suficient la oricare sau la toate ultimele patru întrebări. În chinurile de scris, revizuirea și compunerea materialelor de marketing pentru o carte, poate fi greu să ne amintim că.

amintiți-vă, de asemenea, că pentru sinopsis pentru a deschide apetitul unui agent, editor sau judecător de concurs pentru citirea propunerii — sarcina esențială a fiecărei silabe a unui pachet de interogare, nu? – conținutul cărții trebuie să vină peste ca nu doar intrigant pentru publicul țintă, ci și pentru tipurile de industrie. Deci, dacă vă veți găsi vreodată spunând:” Ei bine, asta este un fleac neclar, dar cititorii mei finali o vor primi”, luați-o ca un semn din ceruri că ar trebui să vă grăbiți să revizuiți acea piesă specială.

ca și în cazul unui rezumat de ficțiune, veți dori să arătați de ce cartea este atrăgătoare, mai degrabă decât să — i spuneți lui Millicent că este-și trucul pentru asta, adesea, constă în evitarea generalităților în favoarea unor detalii suculente și interesante.

în acest spirit, reiterez: atunci când scrieți un sinopsis, este doar prudent să presupunem că cititorii profesioniști vor subestima dimensiunea publicului țintă…și, prin urmare, atracția pe piață a cărții dvs. Acest lucru este valabil mai ales dacă împingeți o carte despre ceva care a avut loc vreodată la vest de, să zicem, Pittsburgh unui agent sau editor din New York sau orice poveste situată la nord de Santa Barbara sau la est de Los Vegas la una din LA.

Oh, ar fi trebuit să te avertizez să stai jos înainte de asta? Tinde să vină ca un șoc pentru scriitorii care trăiesc în afara coridorului Boston-DC Amtrak.

firește, nu spun că nord-esticii sunt miopi; să spunem doar că mass-media de știri nu sunt singurii oameni care cred că puținul care se întâmplă oricui în afara unei zile de conducere a locurilor de muncă este probabil să afecteze americanii. Restul țării este mult mai probabil să știe despre tenorul general al vieții în New York sau LA decât locuitorii fine ale acestor megapoli (megapolises pare atât de prost) decât invers. Desigur, dacă aceia dintre noi care am trăit în afara marilor centre urbane ar gândi astfel, să zicem, New York sau Londra, am fi numiți provinciali.

știu, știu: această atitudine pare destul de ciudată în epoca comunicării electronice rapide și a călătoriilor rapide prin fusuri orare, dar diferențele regionale sunt încă suficient de puternice încât s-ar putea să te găsești explicând unui agent fermecător, urban, cu un master în literatura americană din Columbia sau o diplomă de drept de la Yale că da, locuitorii din Seattle pot susține o simfonie și, într-adevăr, o au de mulți ani.

și școli. Și instalații sanitare interioare. Nu sunt sigur că agentul meu crede că nu locuiesc într-un cort cu un yeti. Îi place să se laude că nu a trăit niciodată la mai mult de zece mile de spitalul din New York unde s-a născut.

prima dată când mi-a spus-o, a fost luat complet prin surprindere când eu, un Coaster de Vest din generația a 6-a, am răspuns instantaneu: „Oh, este atât de trist. Ar trebui să ieși mai des.”

eu nu aduc acest lucru până la rib — l — bine, așa că eu sunt doar un pic-dar pentru că fiind conștienți de faptul că agenții nu pot fi complet șold la țintă demografice înseamnă că tu, marketing savvy că sunteți, poate compensa pentru ea venind direct și spunând în sinopsis doar cât de mare și dornici de piață este de fapt pentru o carte ca a ta.

S-ar putea dori să-l aducă în interogare, de asemenea. Și, probabil, în scrisoarea de intentie te băga în pachetul de depunere.

ce se poate întâmpla dacă nu, întrebi? Declanșând doar unul dintre cele mai frecvente motive de respingere pentru non-ficțiune: este foarte, foarte ușor ca o carte să fie etichetată ca atrăgătoare doar pentru o piață de nișă. Pentru cei dintre voi care nu sunt familiarizați cu termenul, nișă marketis industrie-Vorbiți pentru „ei bine, nimeni pe care îl cunosc nu ar cumpăra această carte…”

bine, deci exagerez un fleac: tehnic, înseamnă că profesioniștii cred că o carte ar fi comercializabilă doar pentru ceea ce presupun a fi un demografic mic. Păstrăv fisherfolk, de exemplu, sau persoanele cu paralizie cerebrală.

zece puncte pentru voi toți care tocmai ați gâfâit în neîncredere enervată: aveți dreptate că, în realitate, ambele grupuri sunt destul de mari — Trout Unlimited are 150.000 de voluntari și se estimează că 1,5 – 2 milioane de copii și adulți au paralizie cerebrală. Demografia extinsă a oamenilor care iubesc membrii ambelor grupuri trebuie să se extindă logic în milioane.

cu toate acestea, cineva care nu este familiarizat cu aceste date demografice ar putea să nu fie conștient de acest lucru — ceea ce înseamnă că, în multe cazuri, dacă nu majoritatea, un cititor profesionist se va baza exclusiv pe informațiile pe care le furnizați sau pe propria sa presupunere dacă nu. Vă implor, nu presupuneți că un agent, editor sau judecător de concurs va fi în mod necesar suficient de fermecat de scrierea din sinopsisul dvs. (sau propunerea de carte — sau cartea, de altfel) pentru a efectua o mică cercetare independentă înainte de a decide dacă să respingă pachetul de interogare sau trimiterea.

„dar Anne,” uimit veteran web-browsere exclama peste tot, ” de ce ar trebui să merg la această problemă în epoca Internetului? Dacă Millicent este curios cu privire la dimensiunea pieței mele țintă, tot ce ar fi nevoie este o căutare web de 10 secunde pentru a vedea dacă presupunerea ei este corectă.

Ah, dar presupuneți că ar renunța la tot pentru a efectua o astfel de căutare. Ea nu este: screenerii din agenții și edituri pur și simplu nu au timp și, adesea, organizatorii concursului le spun în mod specific judecătorilor că pot evalua intrările doar ceea ce este pe pagină.

ceea ce înseamnă, în practică, că Millicent este extrem de puțin probabil să respingă acea carte destinată pescarilor fără să se deranjeze să afle câți oameni sunt de fapt care pescuiesc în mod obișnuit păstrăv.

cum ar fi, de exemplu, prietenul nostru Ernest Hemingway, de mai sus. Ca oricine care a trăit vreodată lângă un râu de pescuit bun ar putea spune, el a avut — și are-o mulțime de companie. Dar bănuiesc că ar trebui să dai peste un pescar de păstrăv sau doi înainte să vezi o carte despre păstrăv și să plângi spontan: „pe gum, există o piață imensă pentru asta!”

același lucru este valabil și pentru interesul regional, din păcate. Datorită realității în care cărțile sunt publicate în Statele Unite, o poveste stabilită în New York, Los Angeles, Chicago sau San Francisco va fi adesea considerată de interes național, ceea ce înseamnă că cumpărătorii de cărți din alte părți ale țării (și ale lumii) ar putea fi în mod rezonabil de așteptat să se adune la librării pentru aceasta.

pentru că, evident, cititorii din întreaga lume stau pe marginea scaunelor lor, întrebându-se ce se întâmplă în Brooklyn în aceste zile. Sau așa presupun, din numărul imens de cărți stabilite acolo în ultima sută de ani. Dar permiteți ca aceeași poveste să fie stabilită în Minneapolis, Shreveport, Olympia sau Halifax, iar agenții și editorii din New York, LA, Chicago și San Francisco tind să o respingă ca fiind atrăgătoare doar pentru publicul din regiunea în care a fost stabilită.

gândiți-vă la asta: dacă Diavolul poartă PRADA nu ar fi fost stabilit în Manhattan, credeți sincer că orice editură majoră i-ar fi dat o a doua privire?

ceea ce mă aduce la o altă piesă foarte comună a tradiției conferinței: de-a lungul anilor, am auzit mulți, mulți agenți și editori spunând Scriitorilor așa-numitelor lucrări de interes pur regional că ar fi mai bine să-și prezinte non-ficțiunea, memoriile și chiar romanele editorilor regionali. În ultimii ani, am început să mă întreb la cine se referă. Industria editorială nu este, până la urmă, ca teatrul — nu orice oraș important va vedea spontan o editură ieșind din pământ, începută de tineri spunky în subsolurile căminului lor, dacă este necesar.

nu vă puteți imagina? „Am un hambar,” un ar-fi editor pantaloni cu sufletul la gură, „și aveți o mașină mimeograph. Să publicăm câteva cărți!”

nu se întâmplă foarte des, din păcate. E o fantezie minunată, nu-i așa?

desigur, există destul de puțini editori regionali pentru non-ficțiune decât pentru ficțiune sau memorii; acest lucru este valabil pentru presa mică, independentă, în general. Chiar și pentru non-ficțiune, totuși, este cu siguranță mai complicat să intereseze agenții de la marile agenții în materie necunoscută locuitorilor de pe coasta de Est sau LA.

ce sfat de strategie putem deduce din asta? Deoarece este un pariu sigur că Millicent, Maury sau Mehitabel vă vor examina interogarea, pachetul de depunere sau intrarea în concurs cu scopul de a determina interesul național, este o idee stelară să utilizați materialele dvs. de marketing — Da, inclusiv sinopsisul dvs. — pentru a susține că subiectul dvs. este de interes național.

în sinopsis, ca și în scrisoarea de interogare și pitch, statisticile pot fi prietenul tău — și nu trebuie să fie statistici despre cât de mulți oameni au cumpărat deja cărți pe subiectul tău. Dacă scrieți o expoziție de abuzuri de urși în Montana, de exemplu, ar fi o idee foarte bună să menționați în sinopsisul dvs. câți vizitatori vede Yellowstone într-un an, deoarece șansele sunt, Manhattaniții nu vor avea nicio idee. (Pentru câteva sugestii utile despre cum să găsiți statistici pentru a susține astfel de afirmații, vă rugăm să consultați categoria punctelor de vânzare ale cărții dvs. din dreapta.)

bine, huffers nerăbdători, timpul vostru a venit din nou. Au la ea: „Dar Anne, de fiecare dată când merg la o conferință a scriitorilor, toți agenții și editorii continuă să spună că cel mai important lucru pentru mine să apar în față este platforma mea. Cum se potrivește tot ce ai spus aici cu asta?”

foarte bine, de fapt — și mă bucur că ai adus asta în discuție, Oh huffers. Într — un sinopsis de carte de non-ficțiune, nu trebuie doar să stabiliți importanța subiectului-trebuie să demonstrați că sunteți un expert în el. Serios, este prima întrebare pe care aproape oricine din industrie o va pune după ce menționați ocazional că scrieți o carte de non-ficțiune. „Deci”, vor spune ei, rezervând comentarii despre comercializarea subiectului dvs. până după ce vor auzi răspunsul la această întrebare specială, „care este platforma ta?”

deci, dacă ” de ce ești cea mai bună persoană pentru a scrie această carte?”pare secundar subiectului, bănuiesc că probabil nu ați lansat o carte de non-ficțiune în ultima vreme.

pentru a șterge sprâncenele celor dintre voi care le tricotează chiar acum, platforma este industria-vorbește pentru fundalul care te califică să scrii cartea — gama de acreditări, expertiză și experiență de viață care te califică ca expert pe această temă. Cu alte cuvinte, platforma este termenul din industrie pentru motivul pentru care cineva ar trebui să aibă încredere într-un autor de non-ficțiune suficient pentru a vrea să creadă ceea ce spune în cartea sa, spre deosebire de oricare dintre celelalte cărți similare de pe piață. Platforma nu trebuie să fie formată din acreditări educaționale sau experiență de muncă — de fapt, dacă nu scrieți într-un domeniu tehnic, științific sau medical, în general are mai puțin de-a face cu acreditările dvs. educaționale decât experiența dvs. de viață.

dar, prin toate mijloacele, dacă se întâmplă să fii un fost Secretar de stat, un actor copil într — o emisiune TV de succes sau superstar NBA, menționează-dar nu fi descurajat dacă nu ai deținut încă un post de cabinet în domeniul tău de expertiză. Așa cum am discutat în Querypalooza, platforma dvs. constă în orice motiv sau colecție de motive, că sunteți cea mai bună persoană care locuiește în prezent în univers pentru a scrie această carte specială — și că membrii publicului cititor s-ar putea aduna să vă vadă făcând-o.

Nu cărți în general: această carte. Este o idee minunată să vă dedicați un gând serios platformei dvs. înainte de a începe să vă comercializați cartea — și da, asta înseamnă înainte de a vă așeza și pentru a scrie sinopsisul.

nu te uita așa la mine; Îți fac o favoare aici, nu doar atribuirea de muncă în plus de dragul ei. Toți scriitorii de non-ficțiune de acolo nu ar trebui să fie pregătiți doar să răspundă la întrebări despre platforma dvs. înainte de a avea vreun contact cu un agent sau editor — ar trebui să puteți vorbi despre dvs. ca expert în subiectul cărții dvs. Crede-mă, vei fi mai fericit pe termen lung dacă te obișnuiești să te gândești la tine în acest fel înainte de a intra într-o editură pentru a te întâlni cu noul tău editor.

Sinopsis-timpul de scriere este o mare oportunitate de a începe, deoarece sinopsisul dvs. ar trebui să conțină cel puțin o mențiune trecătoare a expertizei dvs. Acest lucru este adevărat, întâmplător, chiar dacă cartea dvs. se întâmplă să fie un memoriu.

„așteptați doar un minut de memorare!”Îi aud pe memorialii de acolo plângând. „Nu este destul de darned evident că aș fi cea mai bună autoritate de viață singur pe propria mea viață?”

nu neapărat, din punctul de vedere al industriei. Un memoriu este întotdeauna despre ceva în plus față de povestea de viață a autorului său, la urma urmei. În mod ideal, orice declarație a platformei dvs. ar trebui să includă o referire la motivul pentru care sunteți calificat să scrieți și despre acel alt subiect.

la fel și sinopsisul tău. De exemplu, dacă memoriile dvs. se referă la petrecerea anilor adolescenței într-o țară străină, investiți o propoziție sau două din sinopsisul dvs. în a vorbi despre modul în care a fi un străin v-a oferit o perspectivă unică asupra culturii. Dacă memoriile dvs. rup capacul de pe secretele aburite ale unei fabrici de cereale, veți fi mai bine dacă utilizați experiența dvs. de zece ani umplând acele cutii ca dovadă că sunteți un expert credibil în fulgi. Și dacă memoriile dvs. din copilărie se ocupă de relația dvs. de dragoste cu trenurile, asigurați-vă că includeți faptul că ați petrecut 17 ani din viață plat pe stomac, cântând „woo, woo” la o gamă amețitoare de modele.

veți obține imaginea. Nu este suficient pentru a face subiectul sunet fascinant: în sinopsisul dvs., contul dvs. trebuie să fie atât fascinant, cât și credibil.

pentru ceea ce merită, romanele sunt, în general, despre altceva decât frumusețea scrierii lor. Au setări; personajele au profesii. De exemplu, trilogia la care lucrez acum este stabilită la Harvard; am obținut diploma de licență acolo. Credeți că acest lucru va face cărțile mai credibile în ochii industriei? Sigur.

am putut simți tensiunea arterială a scriitorilor de ficțiune crescând în ultimele paragrafe, dar nu vă panicați: din punct de vedere tehnic, un romancier nu are nevoie de o platformă. Du-te înapoi și recitiți că Bit mai devreme reconfortant despre ficțiune de multe ori de vânzare pe calitatea scrisului singur; repeta ori de câte ori este necesar până când capul nu se mai simte ca și cum este pe cale să explodeze.

este întotdeauna o atingere plăcută, totuși, dacă un scriitor de ficțiune poate menționa o platformă sau două în interogarea ei, deoarece (pregătiți-vă, romancieri) pe această piață dură, majoritatea agenților vor fi încântați să o vadă. Dar pentru ficțiune, păstrați-vă gratuit platforma de sinopsis; auto-promovarea într-un sinopsis roman tinde să fie privită ca o compensație pentru unele slăbiciuni nebănuite până acum în complot sau în scriere.

Whew, asta a fost o mulțime de realitate chinuitoare pentru a acoperi într-un singur post, nu-i așa? Sunt sigur că tuturor ne-ar prinde bine niște timp liber. Dacă am ști pe cineva care ne-ar putea duce la pescuit…

mai multă înțelepciune și înțelepciune pe sinopsis urmează mâine, desigur. Tine-te de lucru bun!

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.